吴昌硕字画为什么价位这么高
艺术金融是艺术品市场发展到一定阶段，随着艺术品资产化及金融资本参与艺术市场而出现的一种新兴的金融现象。随着艺术市场的发展和人们投资意识的增强，艺术品超越了单纯的收藏品的范畴，而是逐步发展成为了资本追逐的对象，艺术品逐渐成为了一种资产，艺术金融的概念应运而生。
吴昌硕，1844年生，1927年逝世，浙江安吉人。初名俊、俊卿，字昌硕，仓石。他的别号很多，缶庐、苦铁、大聋、老击、老苍等。清末曾官江苏安东知县，在任仅一月，后寓上海。中年后始作画，其绘画内容以梅、兰、竹、菊、藤萝、葡萄等为主，取法徐渭、朱耷、李 ，并受赵之谦、任颐的影响。设色大胆，别开生面，用色混而不脏，艳而不俗，自有一种古朴的美。他把书法用笔融于绘画。成为“海上画派”的杰出代表。工诗、书法，擅写“石鼓文”，精篆刻，远宗秦汉，近取浙皖精英，自创面目。与、齐白石、黄宾虹、潘天寿是美术史学界在20世纪的末期广泛认同的“20世纪传统中国画四大家”。其特点是坚持传统绘画基本的语言方式——笔墨方法。笔墨方法不仅包括写意画的笔法墨法，也包括工笔画的“骨法用笔”以及相关的晕染法。吴昌硕、齐白石、黄宾虹、潘天寿、张大千、吴湖帆、贺天健、陆俨少、李可染、傅抱石以及晚近许多中青年画家，都属此类型。
吴昌硕的作品以大写意花卉的成就为突出。竹是他喜欢描绘的对象之一。他画竹主要用“金错刀法”，直落中锋，劲如刻铁，并且其竹叶的组合也并不求“个”、“介”，而是一挥而就。从吴昌硕竹画上，不难感觉到其作品气度在浑、风貌在拙、魂魄在雄，笔下豪迈跌宕、畅快淋漓。
2000年至2003年吴昌硕书法单位价 格指数约为3万元/幅，2004年开始上扬走高，2005年秋实现一个小突破，单位价 格指数上升为14.58万元/幅，2005年10月24日香港苏富比拍卖“吴昌硕 1926年作行书诗册(册页十开)”以114.48万元人 民币成 交，为首件成 交过百万元的书法作品。该作挥洒利落、精力充溢，属晚年书法中之佼佼者。
一系列“文化艺术+”政策及提案的背后，反映出的是近年来国人日益渐长的精神消费需求及日益兴盛的文化氛围;另一方面，在我国经济纵深的发展态势下，作为现代经济的核心，金融行业也正不断创新，通过资金融通为盘活数万亿表外艺术品资产提供了有力支撑，并在增量投资和艺术财富管理等领域发挥日益重大的推动作用。
吴昌硕价 格维持在1015万元/平尺的位置，到2010年春开始出现一波市场行情高峰，2010年12月3日，北京保利上拍的他“花卉屏风十二扇”拍出了3696万元，创造了吴昌硕个人作品拍卖纪录。紧接着，在2011年西泠印社春拍上，一件“花卉18开册页”也拍出了2875万元的高价。
吴昌硕是一位大器晚成的艺术巨匠。他真 正从事绘画艺术较晚，但却能一起步便直入文人画的殿 堂，逐步攀登上绘画艺术巅 峰，为中国近现代大写意花鸟画开启了新纪 元。其艺术成就的取得主要是：其一，他生长在诗书之家，自幼家庭熏陶自不待言。其二，他在金石、篆刻及书法方面的深厚功力，是其绘画艺术能借古开今的重要条件，也是他绘画艺术面貌形成的主要因素。其三，他深通画理，主张“画当出己意”，重创造精神。其四，广泛交游，切磋相长。
艺术金融化对推动文化产业发展具有重要推动性作用。一是大大降低了艺术的参与门槛，投资者投资与交易的是文化艺术品资产的文化产权，可大可小，可多可少，艺术金融从意义上让艺术品走进了“寻常百姓家”。二是为艺术市场引入了“互联网思维”，平台化发展。互联网化后，在传统画廊(市场)、拍卖公司(二级市场)之上，诞生了一个全新的交易平台——中华收藏网。中华收藏网是互联网化的，即线上终端、买卖、大数据系统管理，形成了一套全新的评估定价机制，而且“鼠标说了算”的机制，使整个交易过程更透明、更公正。从这个角度说，艺术金融是互联网思维在文化艺术产业上的落地与实践。
艺术品鉴评体系，在操作层面上进行了精心的设计。先，研究院利用长期积累的包括国内各大文博机构专家和行家的团队进行鉴评把关，每一件需要鉴评的艺术品，都须通过专家团队的鉴评，只要有一位专家提出了否定意见，这件艺术品就不能通过鉴评，不能进入融资环节。而每一位专家都要对自己的鉴评结论负责，事先签定保证书，如果经专家鉴评可以进行的艺术品，将来发生了问题，造成金融机构的实际损失，参与鉴评的专家须负相应的责任。这样一来，对于存在真伪、年代争议的艺术品，只要有一位专家提出否定意见，就不可能进入融资环节，直接控制了金融机构的风险，也为整个艺术金融产业链起到了保驾护航的作用。
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