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如何评价《哆啦A梦》这部漫画?

捧起《哆啦A梦》,就是整个夏天。

平心而论,《哆啦A梦》的早期短篇故事,的确是比较幼稚。每个角色的形象并不是那么鲜明,故事基本上以简单的搞笑为主。

野比就是个啥也干不好的孩子,哆啦A梦则是什么都迁就他的保姆,胖虎是个欺凌弱小的霸王,小夫、静香都作为工具人存在。就连野比的父母,也是一味溺爱孩子的形象。

这是因为,《哆啦A梦》最早就是为小学生准备的漫画。

早期的故事都偏简单,画风也比较幼稚

《哆啦A梦》于1970年1月开始在《小学1-4年级生》杂志中开始连载,受众主要是1-4年级的小学生。因此决定了它的情节不可能太复杂。

不过随着孩子们的长大,他们对这部从小看到大的漫画也有了更高的要求,其作者藤本弘先生(藤子·F·不二雄)自然也要改变风格。

在中后期的作品中,不但故事篇幅增长,每个人的性格也趋向多元,作品的总体风格也从单纯的搞笑增加了温情、羁绊,以及对社会的思考等因素,甚至在后期出现了《从卡拉帕星球上来的男孩》这样悬疑烧脑、拥有多重平行宇宙的中篇故事,完全是为成年人准备的。

之后推出的大长篇,更是将这样的特点发挥到极致,连画风也有了非常大的转变。

在大长篇中,胖虎虽然粗暴,但在危急关头却非常值得信赖;小夫虽然狡猾,但智商一直在线;静香的情感也变得细腻起来。野比增加了“神枪手”的设定,善良的性格也更加突出,五人组之间的友情,有时候都能够赚足读者的眼泪。

后期的故事中经常出现在假日时光,五人组共同完成一项工作的情节。有时候是课外作业,有时候是野外探索,甚至都可以一起拍电影,藤本弘先生对于情节的把控和剧情设置,也让读者能够感受到,他们是可以完成这些事情的。

这些桥段,一下子就能让人梦回童年。试想一下,炎炎夏日、西瓜饮料、未完成的暑期作业、黄昏时候相互道别明日再见、整理背包与门外等候的朋友一起奔赴神秘的后山……是不是就有那些记忆中的味道了?

而这些,也只有失去童年的成年人,才能够感受得到。

其实,每个人的心中都有一个哆啦A梦。每当生活给了我们打压的时候,总是想有个无所不能的朋友给予我们力量。虽然最后战胜困难的都是自己,但希望却一直都在。

所以,《哆啦A梦》曾经是一部幼稚的作品,但后来的故事,都是画给成年人看的。

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