油画大师张文新笔下的颜地先生，神态严肃刚正，眉宇间却透着淡淡的忧郁
颜地(1920-1979)，生于山东省荣成市。曾任大连中苏友好协会宣传科副科长、旅大文工团副团长，先后在胶东文工团、长春电影制片厂、中国电影公司从事美术工作。1957年入北京中国画院，专攻山水画，并任创作组组长等职。曾为中国美协会员、北京中国画研究会理事，北京画院院士、创作组组长。
颜地是当代写生派山水画的重要画家，1950年代后，曾与李可染同赴桂林、阳朔写生，在山水画的语言革新方面有重要贡献。在纪念建军三十周年时，沿红军长征路线写生并集体创作《长征画卷》，与吴镜汀等合作《岱宗旭日》。1961年赴黄山，用自制的柳炭条在宣纸上画了上百幅写生稿，有独特的表现效果。其代表作有《居庸关之春》、《桂林之晨》、《红旗渠》、《桂林新貌》、《雨过天晴》、《苍山晴日》、《水乡》、《烟江暮霭图》等。1957年，颜地调进北京画院，开始从事中国山水画的创作直至1979年，长达二十余年。期间陆续完成了【庐山三叠泉】，【峨眉山】等作品，1963年人民大会堂建成，颜地为北京厅创作巨作【居庸关】，【京郊风景】，为山东厅创作了【蓬莱仙阁】，收到了业内人士瞩目及相关领导的肯定。其作品曾多次赴日本、法国、加拿大、澳门等地参加展览。代表作“八达岭”被人民大会堂收藏，“红旗渠”被北京画院收藏，“岱宗旭日”作为国礼送前苏联十年国庆。出版《颜地画选》（人民美术出版社）。
著名作家曲波曾赞美其作品：“峻巍秀丽，朴实浑厚，艳雅交错，钢筋铁骨”。颜地作为电影海报绘画界泰斗，多年的电影海报创作为他的绘画打下了坚实的基础。作为北京画院山水创作组组长，他的山水画引领了一代写生派山水画。他为人耿直，一身正气，从他的画作中，我们依然感受得到他高尚的品德，精湛的艺术。
1989年2月27日，文化部公布了对建国后已故著名书画家作品限制出境的鉴定标准，其中颜地的精品和各时期代表作品被列为不得出境。
邓拓先生曾为颜士先生题诗“江山处处引豪情，笔墨风云万里新。创作生涯忘冷暖，长为画苑自由人。”
颜地 居庸关 1965年为人民大会堂北京厅创作
颜地 京郊风景 1964年为人民大会堂北京厅创作
颜地 烟江暮霭图 120cmx70cm
李可染先生题“此图雄山秀水，用笔极其苍厚，墨气腾然，实为亡友颜地同志生前绝品，颜地同志为人刚正不阿，品质高尚，展观斯图，如对其人，实不胜肃然慨然。”
颜地 山川浑厚 草木华滋 54cmx85cm 1963年 启功先生 题“山川浑厚，草木华滋，变古出新，暗合李，范遗意”，“李”，“范”指李唐，范宽。
颜地 漓江山水 120cmx69cm
颜地的画所以如此动人，根本原因在于“美”和“真”。唯有“真”，能令人信服，令人如临其境；唯有“美”，能令人感奋，令人陶醉。真，就要求形象刻画的精微，布局的合理等等；“美”，就要求通过取舍，夸张，虚构等各种艺术手段，达到形象的精粹，符合形式美的规律，产生鲜明的意境。---吴休
颜地桂林之晨(92cmx61.5cm)
颜地 黄山清泉 74x51cm 1961年作
他的【烟江暮霭图】【桂林之晨】都是笔力雄厚，墨气浓郁，力能扛鼎之作，画面墨色深沉，层层积染，且又笔笔分明，并无浑沦漫浊之感，不仅见作者功力之深厚，也总见他有意识的要塑造画里山川的意图。
----- 古羊 节选自【为了山水画的复兴】
颜地 关山阵阵苍 133cmx60cm 1964年作
颜地 庐山雨后(123cmx67cm) 1959年作
颜地 苍山晴日 1965年作
读颜地先生的作品，绝无游戏文章之感，而是笔酣墨饱，浑厚华滋的诗章。在他众多的山水画中，作于1965年的【苍山晴日】，是他行径川西当年红军路上的景色。站在画前，人们不禁为如此瑰丽，丰满，润泽的画面所打动。此画用笔苍劲多变，墨色厚重润泽，层次丰富，加上用色明丽纯净，画面效果丰富动人，令人宛如面对精金美玉，实有夺目之感。
-----古羊【为了山水画的复兴】
颜地 江川九里回(46x68cm)
颜地 春山雨后(99cmx67.5cm)1966 年作
颜地先生博才多学，既有老先生的国画传统功力，又有年轻人的进取勇气，所以他画的山水清新细润，而笔墨又苍润老辣，远看近取都极具神韵，既有理论上总结的必要。-----马泉
颜地 漓江雨意 1963年作
颜地 帆舟一棹漓江岸 53cmx40cm
颜地先生就是属于这样一批热爱祖国山川自然，同时虔诚的崇奉艺术的画家。他在艺术上顽强进取的精神，孜孜不倦的追求更高境界的决心，和他作画时废寝忘食的勤奋态度，使得他的画独具一格，不仅在同辈中取得了突出的成绩，而且为山水画的发展做出了贡献。
-----古羊【为了山水画的复兴】
颜地 江山雨霁图 55cmx88cm 李可染 题字
颜地先生山水画的细腻表现手法，和实际生活中接人待物的周到似乎和他山东人的豪爽性格不大统一。我始终觉得他有点像水泊梁山中的某一位好汉，能杀富济贫，为朋友而两肋插刀。的确他有为人豪爽和敢为不平而纷争的勇气。在画院的例会上，常可听到他大声的快语，为画家利益而争论，事后不久我再问他时，他也只是一笑，惭愧地说：“嚷嚷一阵，什么事业解决不了！”他激动的时候，总是双手撮脸不止，直搓到头顶那浓重的发上。------马泉
颜地 红帆 51cm x82cm
颜地潇潇烟雨(67.5cmx43.5cm)
颜地先生的山水画得法于宋元传统，他在毕生的创作中却能不囿于传统陈法，“外师造化，中得心源”，在墨法和用笔上己出新意，形成了苍莽雄奇,丰润秀丽的强烈个人风格。这在六十年代的画坛上是颇为难得的。颜地先生于一九六五年为人民大会堂创作的巨幅山水画“居庸关”和“京郊风景”就是这个时期的代表作。---张振华
颜地大江来自万山中(45cmx88.5cm) 1973年作
颜地 云谷奇峰(28cmx40cm)
颜地 怀柔滴水岩52cmx76cm 1963年作
峻巍秀丽，朴实浑厚，艳雅交错，钢筋铁骨，在我这个外行人看来，是颜地同志山水画的一大特色。他在继承传统山水画中，随着时代的发展，又由于他心灵健美，技艺娴熟，不断革旧创新，用他那匠心妙手，歌颂祖国秀丽的山河，形成了自己的独特风格。----曲波
颜地 春到京郊 (70x59cm) 1963年作
颜地 川西旧稿 1963年作
颜地 独占小山幽
颜地 水乡(45cmx88cm)
颜地 落日满秋山 70年代作
颜地 潇潇烟雨 67.5cmx43.5cm
颜地 青绿山水（34x44cm)
颜地 山水小品
颜地黄山松云(52 cmx82cm)
每当我们欣赏他的画时，他的抒情和缠绵，他的超脱和挥洒，他的强劲和力量，总是让我们想到一种奋力喷发出来的永恒的精神。颜地先生通过自己的作品藏纳了这种可贵的气质与感情，因其动心，因而感人。--浩瀚
颜地 云骨奇峰 28cmx40cm
颜地 黄山(85.5cmx53cm)1961年作
颜地 山水 36cmx49cm 70年代作
颜地 秋云暗几重 49cmx70cm
颜地 黄山云雾
颜地 烟雨莽苍 1962年作
颜地 山刺破青天（136x68cm) 1963年作
颜地 黄海烟云 52cmx77cm 李可染题
颜地 碧水青山 60年代作
颜地 春江 38cm x49cm
颜地 红旗渠 1973年作
在他的笔下，祖国的大好河山，绚丽夺目，辉煌灿烂，一一呈现在我们面前。
岳雄水秀海飞云，
观画思人泪击唇，
一生冀志丹青笔，
百世留映山川魂。
曲波一九八二年原载于【人民文学】
颜地 广州越秀山镇海楼 49cmx35cm 1959年作
颜地 春 1977年作
颜地 春江 38cm x49cm
颜地 寒云路几层
颜地 春汛 70cmx45cm 1961年作
颜地湖山清晓图 50年代作
画面题字 李可染先生
颜地 扇面 题诗 程潜先生
颜地 红岩胜景（50x84cm)启功先生题字
颜地临水观山 70年代作
颜地 黄山云雾
颜地 黄山云雾
颜地 烟青山水色
颜地 风雨山川在 60年代作
颜地 山水小品(28.5cmx40cm)
颜地 珍儿廿一生日时索画以纪之 1973年作
颜地 秋日平原树(50cmx75cm)
颜地 山水(36cmx49cm) 70年代作
颜地 芭蕉麻雀(118cmx57cm)1961年作
颜地怅望天涯翠袖愁 一片湘云泪痕湿(颜地为谷梅作画)
