一位来自台湾的女导演，数位台湾电影制作大家（包括摄影师李屏宾），还有音乐人黄韵玲、歌手刘若英，这一串名字，足以在大众心目中给《相亲相爱》加上文艺片的标签。尽管故事被设定为发生在大陆的河南，尽管李雪健、王志文两位炉火纯青的演技将大陆特定的人情世故刻画入微，几有点石成金之妙，骨子里它仍然是一部台湾腔调的文艺片。
这意味着，它对于大陆的叙述仍然更多来自出自诗意的想象。“那个年代的”老人们留下的人生断片，与其说是现实的遗迹，需要社会工作者去整理明白，不如说成了后人们的心事，成了一座心甘情愿沉溺其中的罗生门。由此挥发开来，夫妻、子女、市民、乡亲，都仿佛女主人公梦境中的神秘男子一般，面目模糊，忽远忽近。每个人随时都会成为主角，或像流浪歌手一样突然开始吟唱自己的人生心事；同时每个人也都没有真的与中原大地城乡产生联系——除了李、王。
有时候，我们喜欢的不是文艺片，而是文艺片作者。当我们对作者特别欣赏时，往往会愿意放大作者的优点，同时无视或忽视作者的缺点。这在年轻时的观众，不失为一种可爱的忠诚，但在成年后的观众，就未免有些底气不足的尴尬。对这个世界，这次人生，我们已经了然太多，朦胧的诗意已不足以让我们泛起泪花。