悼亡诗词作为古诗词中常见的一种题材，千百年来出现了很多流传千古的名篇佳作。
唐代大诗人元稹在发妻离世后，写下了缠绵哀痛的悼亡组诗《遣悲怀三首》，其中“诚知此恨人人有，贫贱夫妻百事哀”、“惟将终夜长开眼，报答平生未展眉”都是至今广为流传的名句。宋代大词人苏轼在发妻去世十年时，在某个夜里梦见亡妻，醒后哀思萦绕写下了《江城子·乙卯正月二十日夜记梦》这首被誉“有声当彻天，有泪当澈泉”的悼亡佳作。
可以说悼亡诗词的上限在唐宋年间已经被文人墨客拔到极高，后世文人再想要写出悼亡佳作可谓是难上加难，很容易便陷入前人的立意，落于俗套。到了明清之后，随着小说等文学体裁的崛起，诗词逐渐没落，诗词大家出现的数量远不及唐宋年间，悼亡诗词更是少有佳作。直到清代纳兰性德横空出世，可以说让诗词又一次绽放了璀璨的光辉，而他最为人称道的便属他的一系列悼亡词，像《蝶恋花·辛苦最怜天上月》中的“若似月轮终皎洁，不辞冰雪为卿热”至今为人所称道。
不过在纳兰性德之后，古典诗词基本上是一路走下坡路，再难找到称得上大家的古典诗词名家，尤其是到了近现代更是如此。如果真要找出一个，那么国学大师王国维可以说当仁不让。虽然在很多诗词迷的印象中，王国维更为人熟知的形象应该是一位词论家，他的《人间词话》更是很多诗词迷的案头书。
但实际上王国维本人写词也是一把好手，像他《蝶恋花·阅尽天涯离别苦》中的名句“最是人间留不住，朱颜辞镜花辞树”便是放到唐宋年间也算得上脍炙人口的金句。而本期笔者要介绍的便是王国维的一首凄美悼亡情词，可以说有情有义又有水平。下面我们就一起来走进它。
《点绛唇》
屏却相思，近来知道都无益。不成抛掷，梦里终相觅。
醒后楼台，与梦俱明灭。西窗白，纷纷凉月，一院丁香雪。
1907年春季，王国维的发妻离世。他们夫妻本来感情很好，像上文提到的《蝶恋花·阅尽天涯离别苦》便是写给妻子的。现在妻子离世，他的哀思可想而知。在某个深夜，他做了个美梦，梦见和妻子再次相会。但醒来后却发现一切都是一场梦，于是他陷入了深深地怅惘，提笔随手写下了上面这首凄美悼亡情词。
上阕起首一句表明了词人相思深重，满满的都是深情。自己想要将这相思散去，因为近来知这相思无用。从这两句中其实我们可以知晓，词人近来或许是因为相思而心力交瘁所以才有这般慨叹。但是越是这么说，越是下这个决心，越是说明词人难以忘却。紧接着两句则是说明了词人难以忘怀的执念，想要忘记却终究忘不了，最终在梦里和她相见。整个上阕虽然言语简单直白，但却写得沉郁顿挫，委婉曲折。
下阕则是描写醒来之后的怅惘。醒来后看着楼台，念念不忘的那个身影随着梦境出现，也随着梦境的破灭而消失。这其实写的是人刚醒那片刻，梦中的记忆残留，梦与现实短暂错乱的状态。看着西窗有缕缕白光透进来，或许是想要排遣内心的哀思，词人起身推窗望向外面，只见月儿高悬，洒下清冷的月光，照在院里的丁香之上，如雪一般。可以说这最后一句美得令人心醉，将开在春夏的丁香花和冬雪联系在一起，在这样的时令错位中凸显出词人对于亡妻的无限思念，可谓言有尽而意无穷，让人读之怅然。
对于这首凄美的悼亡情词，诗词专家陈永正在《王国维诗词笺注》中也给予了高度赞誉，称“此词结淆，真可谓‘物我两忘’，在缥缈恍惚的追寻中，别有一种幽清的韵致：在静安抒情小词中，当以此等作品为极则。”
对于王国维这首悼亡情词，大家有什么看法？欢迎在评论区畅所欲言。