1三幕结构
希区柯克说过：好的故事就像是人生，只是少了所有无聊的部分。
阿珂是一个有写作梦想的人，他一直很想要成为一个作家，时常把自己关在小屋子里埋头苦写。
但是七八年过去，老婆终于受不了他对家庭的不闻不问，每天只守着自己不切实际的梦，完全不理睬外面真实的世界，不管家不管孩子，收拾行李离开，而他，依然没有能够拿出可以挽救的成绩来。
他把他的作品给我看，长篇累牍的文章，我能感觉到他是用心写的，但是这个用心背后却是一团空洞无物的玩意。
说的直白一点，就是没有魂。言之无物，不知所云。
想要写出一篇好的故事，首先最基本的，要有三幕构架。
可以说世界上所有的小说，作品，都遵循这个最基本的原则，因为这个世界做任何事，几乎都是遵循这么一个节奏来的。
这个构架是骨骼，你拥有了这个，也就是将整个作品定下了基调和方向。
很多人不喜欢列提纲，其实如果你真想要写好作品，无论是否详细列提纲，你在心里都要给自己列下一个三幕结构的概要，这样你可以保证自己写作中不跑偏。
你可以这么理解，想象着你面前有一副大白，这是我在学医的朋友家看到的，几乎所有这个行业的人都会在自己家摆上一副人体骨架，因为是雪白的，所以被亲切称为大白。
这个大白就是你作品的骨骼三幕架构，它撑起了一个人的高矮胖瘦的维度支架，而想要让它变成一个人，你还要往上头描画血肉。
血肉丰满，骨架完整，这个人就是完美的，你的故事就是完整的。
那么究竟什么才是三幕结构呢？让我们来纤细了解一下。
2美好的开头，是你抓住读者的首要任务
美国作家詹姆斯斯科特在他的《这样写出好故事》里强调，一个好的开头，你的切入点就是主角，你要尽快让读者和你产生共鸣。
我的小侄女很喜欢讲故事，她的开场白总是用一句话，很久很久以前，有一个XXX。有天她跟我哭着说，她讲故事的时候，小伙伴都自顾自玩，没人搭理她。
我问她想要讲什么故事给小伙伴听，她说讲龟兔赛跑。
我跟她说，你一开始就要直接讲，今天，一只乌龟和兔子比赛，结果乌龟赢啦。想知道为什么吗？
小侄女兴冲冲的又回幼儿园去，晚上给我打电话高兴的说，她照我说的讲，小朋友们一下子就安静了。
这就是一个故事开头的重要性，一开始就把读者的眼球牢牢吸引住，才能够让她去看你接下来要讲述的东西。
用大师的话说，就是要让读者和主角尽快的产生共鸣。
这种共鸣感，需要你极力打造，具体来说，你要给读者呈现出你要写的故事背景，世界地点人物，奠定你要写的作品的基调，是滑稽还是悲剧，是爱情还是战争。
就像大白骨架上那颗大好的头颅，里头的大脑是决定人类独特性的最重要器官，也是一篇小说最灵魂的头领。
有了一个好的开头，你才能够开始后续的一切。
3中段是钩子
中段是小说的主要冲突部分，你要想尽办法用一个个的钩子，去勾住你的读者，所有的文字都要为冲突服务，其他的都可以放弃。
中段的故事描写是一篇好的小说最重要的，就像是骨骼上覆盖血肉的人，脖子以下骨盆以上，蕴含着人体最重要的器官组织。
中国古典名著《金瓶梅》里，中间的故事有大官人如何勾搭潘金莲害死武大郎，如何谋害苗家产业，如何谋算花子虚把李瓶儿连同家财弄到自己手中。
故事里的手段层出不穷，厚厚一本书，却远不会觉得枯燥乏味。
所以这中间段，你要把故事中最需要表现的冲突表达出来，比如说你写的如果是一篇主角打怪升级的故事，那么他面对的是什么样的敌人，他如何在敌人面前被羞辱，或者产生灭门之仇。
他有怎么样的困难，一个不够两个，两个不够三个，层层叠进，总之要让人觉得困难重重，让读者为之揪一把心。
你给主角制造越多的障碍，并且能够环环相扣，对读者越有吸引力。
就像一部好电影，中间漫长的过程你要制造无尿点感，这样才能让人欲罢不能，难以释卷。
3结尾：虎头猪肚豹尾
虎头蛇尾是最要不得的，写作有一个极好的形容叫虎头豹尾猪肚子，一条有力昂扬的结尾可以让人有回味余韵感。
结尾是一个故事点睛之笔，如果你整篇文章都写的很出彩，但是结局不让人满意，那么就会被那些吊起胃口的人骂。
一直是收视率前沿的著名美剧《权力的游戏》，作者的慢工一直没法呈现小说结局，等得心焦的全球迷们在今年迎来了同名电视剧的最终结局。
这部剧以北方史塔克家族一家子在虚构的大陆上因为权力，欲望，爱情，人性中的经历展开，曾经有惊艳的开头，缠绵纠葛的中段，人物饱满，情节丰富，史诗般的场景让人津津乐道。
越是好的开局，越是让人对结尾期待，同样越是期待深，对于结尾的要求就越高。
很遗憾，一场饕餮盛宴的故事，就这么被结局给毁了，说要给编剧寄刀片的比比皆是。
如果你不想被骂，一定要做好收尾工作。就像是大白骨架覆盖上血肉之后，还要最终涂抹皮肤，长出毛发，这才是完整的一个人。
不然就是残缺的，
结尾通常有三种，达成目标，完美落幕；没有达成，留下遗憾；无法确知是否达成，留下余韵。
不管是哪一种，有一个原则就是，即使之前写得差强人意，结局也一定要有冲击性。
就像拳击手那突然击过来的有力的一拳，把你的读者打懵，随后回味，啊，这一下子好有力呀。
要的就是这种感觉。
4画面感
当然，除却三幕结构，还有一点，在严歌苓的职业写作演讲中强调，你的作品要有细节的画面感，让人觉得足够真实。
就像严歌苓老师说得那样，她在描写作品的时候，脑子里会不断出现要描写的情节，就像是在给自己放电影。
所以她的作品一旦面世，就会被人想要拍成电视电影，因为画面感强烈，仿佛就是为拍出来而写的。
这种真实感来自于你对描写的认知，而认知来自于你对你要写的东西的了解，说白了，就是要去深入的学习和体会，没有真实了解过的故事都是耍流氓。
所以严歌苓在写任何一部作品的时候，都会花大钱去实地考察，即便她被人说你这种考察花出去的钱有可能连卖书都赚不回来。
但是她坚持，没有实际感受过，怎么写出让人信服的作品呢？
就像开头的阿珂，他一直都在闭门造车，从来也没有想过写作需要真实世界的反馈，即便你写的是虚幻作品，但是你要描写的是人，必然要了解人性。
从来也不接触人的作者，如何知道人性究竟能够多复杂？如何给自己作品以现实感？
所以，写作是一个参与度很强的事情，当然你在写作的时候可以给自己制造一个孤独的空间，但是记住，前期工作，绝对不能孤独。
愿这些小的贴士能够给予在写作的朋友一点帮助，写作上的事有很多，这只是基础，但是基础是修建大厦的最底层，打好底，万丈高楼才能平地起。