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金庸的三部曲,为什么《射雕英雄传》和《神雕侠侣》成为佳话,而《倚天屠龙记》却反响平平?

时间:2022-04-16 02:44:29 热文 我要投稿

如果将“射雕三部曲”内部做一个比较,《倚天屠龙记》的质量比诸《射雕英雄传》和《神雕侠侣》稍逊。

这不只是读者对于作品本身的倾向问题,还有实实在在的不足之处。

从故事的背景画卷来说,《倚天屠龙记》的江湖最为没落对于一部武侠小说来讲,“江湖”的繁盛程度是其最为关键的要素。

一个大侠辈出、派系林立的时代里走出的英雄,其含金量自然要比小猫两三只的江湖里走出的“大侠”更高。

我们可以来对比一下,虽然是同一个故事的延续,但《倚天屠龙记》的江湖早已经衰落得不像样子了。

先来看看《射雕英雄传》中的江湖。射雕的开场,无论是杨康之父杨铁心还是郭靖之父郭啸天,其实都不算上江湖中人。杨铁心是名将杨再兴之后,算是将门;郭啸天是梁山赛仁贵郭盛之后,算是绿林。

但二人的武艺在平常江湖中都算得上高手。

身为忠良之后,同时又有一副磊落脾性,和全真教丘处机意气相投,从而牵出了江南七侠这几个人物。

其实丘处机在江湖上的本事还算有点说道,但江南七侠这几个人总是名声大过实力,是正道中人。所以和丘处机虽然有矛盾冲突,但双方没有拼命搏杀。

这样一个铺垫,引出了郭靖、杨康直接的故事。

但是,即使是江南七侠这种武艺,都教出了郭靖这样的高手,可见当时的江湖基础还是非常雄厚的。

在顶尖战力上,“东南西北中”五绝自然是一等一的,华山论剑成为一时佳话。

但这些人都有一个特点,那就是更为自信,坚信自己创出的绝学才是世间一流,即使《九阴真经》有偌大的名声,他们也只是想要拿来借鉴一番,并没有真的想去修炼。

当时的很多绝学,比如欧阳锋的蛤蟆功、洪七公的逍遥游、周伯通的双手互搏等等都是自创出来的,其中以黄药师最多,“桃花影里飞神剑,碧海潮生按玉箫”之外,弹指神通等等都是当时足以名震江湖的绝学。

江湖上有新人不断涌现,也有新的绝学不断诞生,这是其繁盛的基础。

再来看《神雕侠侣》的江湖。这时期的江湖明显要比“射雕”时代更为繁盛,不仅上一辈的高手尚在人世,还出了一个能和“五绝”第一王重阳并列的古墓派祖师林朝英,即使是其后人弟子小龙女一出世,和杨过配合的《玉女剑法》也是一等一的绝学。

除此之外,西域武学由金轮法王等人带入中原,《龙象波若功》不输“五绝”自创出的武学。

而像一代剑魔独孤求败的传承都已经现世,杨过更是练就了各家所长,成为了一代大侠。

似乎这个年代的《九阴真经》都显得没有那么出色了。

而《倚天屠龙记》的江湖是衰退之后的时代。一阳指这种绝学,其传承后人也像朱长龄、武烈这般不堪,全真教已经名不见经传,道门武当一家独大,还算看得过去。

诸如和少林、武当、杨过等人都有大因果的峨眉派更是遗失了屠龙宝刀,其名声也只能靠着祖上庇荫以及神兵利器。

号称武林泰斗的少林轻轻松松就被赵敏等人血洗,天下第一大帮的丐帮早就成为了明教口中的跳梁小丑。

这时候活跃在江湖上的所谓六大派,除武当还算看得过去之外,其余都名不副实,甚至心术不正。

所以明教在这一时期的辉煌总给人一种“山中无老虎,猴子称大王”的感觉,张无忌年纪轻轻就能技压群雄,倒还真不一定是把《乾坤大挪移》和《九阳神功》练到了多么出神入化,毕竟年岁做不了假。

所以整个江湖都凋零成这样,和《射雕英雄传》、《神雕侠侣》的辉煌比起来,总有一种末世之感,尤其是还是以江湖为主要背景的故事。

之前既有珠玉,此后自然无光。

从故事的讲述手法来说,《倚天屠龙记》最为邋遢除了故事的背景之外,《倚天屠龙记》也是“三部曲”中结构最为混乱的一部。

故事开篇就能看出,前两部都是类似今天的“黄金三章”,主要的人物出场都非常迅速不说,其铺垫也和主体情节关联性很高。

网文讲究的“黄金三章”手法其实并不是它独有的,而是通俗小说常用的一种方式,金庸、古龙、琼瑶、张恨水、张爱玲等等大家都很钟爱这样的笔法。

“黄金三章”不是为了网文而生的创作手法,而是被人总结出来通俗小说较为受欢迎的一种笔法。

而《倚天屠龙记》在开篇上就非常邋遢,用了很长的篇幅都去写张翠山、殷素素以及谢逊的故事,还穿插着杨逍与峨眉派的恩怨情仇以及明教内部的分崩离析。

虽然这些情节都应该交代,但如此集中实在不妥,和之前的两个故事对比来说非常明显。

最主要的是,这样的写法完全可以用其他的方式来取代,并不是非如此不可,如《碧血剑》、《雪山飞狐》这样的作品再情节处理上都要好很多。

再有,主要矛盾的设置也是比较混乱的。

在《倚天屠龙记》的前一部分流出“倚天剑”、“屠龙刀”这两把神兵利器,似乎在围绕这两件兵器来写江湖纷争,无论是书名还是开篇都给人这样的感觉。

但是故事讲着讲着就偏了,屠龙刀孤悬海外十几年,倚天剑更是没什么存在感,主要的情节还是张无忌赤手空拳的两大神功而已。

这样一来,明显故事开头所说这两把“神兵利器”就成为了一个失败的噱头,对于整个故事的情节来说都没什么推动作用。

即使之后有刀剑中藏兵法、秘籍的情节,但明显非常讲述的非常急躁,几乎是一笔略过。回过头来看整个故事,更像是去圆初始阶段的情节不协调处。

最后可以看到,张无忌这个主人公实在是不讨喜。

如果用一个词来形容他,我想“优柔寡断”最合适不过。这样的一个人物形象与郭靖的忠义憨厚、杨过的正邪恣意相比,实在是让人喜欢不起来。

最主要的是,感人的故事和张无忌没什么太大关系,反倒是因为他所造成的悲剧一件接一件。

这些即使是出自金庸老先生之手,但也不得不说,《倚天屠龙记》在情节和结构上确实是有些问题,不如《射雕英雄传》和《神雕侠侣》合理一些。

从读者接受心理来说,《倚天屠龙记》让人失去耐心抛开作品本身的不足,读者对于情节的期待也是《倚天屠龙记》口碑没有前两部好的一个重要原因。

客观来讲,读者对于自己喜欢的故事都是有心理预期的。

他们对于自己喜欢的角色,甚至是整体的情节走向都有自己想象的成分,这种想象是自发的,更像是一种本能,只要看到这些文字,自然就会去设想故事的结局。

思维的速度要比手眼更快,这是一个正常人应有的特征。

所以,当人们看到一个情节冲突的时候,自然都会去预想故事该如何走向。但这种预想是否符合作品本身,这就不一定了。

作者和读者具有不同的思维,作者在创作之初就有了大致的提纲,该如何设置冲突、搭建结构都有一个大局观,但读者往往是从一点一滴去推断,并看不见全貌。

所以二人对于故事的理解自然就有可能出现不同。倒不是说谁对谁错,读者在没有读完整部作品的时候是无法真正理解情节好坏的。

那么,一个故事越长,作者和读者心理预期的冲突就越多,这是很好理解的事情。

我们举一个更为明显的例子,琼瑶的《还珠格格》。

第一部是最为成功的,第二部的故事其实就有些问题,但总体来说还算出彩,虽然走了下坡,但还是有观众追捧。

但是,几乎所有的主演都不再接第三部《还珠格格》了。

从后续的采访中就能看出,这些主演都觉得这个故事越来越有问题了。实际上收视率和支持率都下滑得非常严重,《还珠格格》的第三部确实比较糟糕,虽然它出自琼瑶之手。

《倚天屠龙记》也是这般,这个故事是第三部了,并且之间隔着一百多年,整个背景物非人也非,和时间连贯的前两部作品比起来,自然就会让读者产生非常多的不满情绪。

它不是一个独立的故事,而是有关联的“三部曲”,在《射雕英雄传》的时候读者的心理预期和作者的构思就有些冲突的地方,毕竟两个人的思维方式总会是不同的,经过了《神雕侠侣》的积累,到了《倚天屠龙记》自然就非常多了。

简单来说,读者的心理预期与作者冲突不是《倚天屠龙记》才开始的,而是在之前的两部作品中就已经开始了。

这样一来,从心理接受的角度来讲,这样的作品先天就不占优势,更别说其质量比前两部确实有所下滑了。

未来在黑夜隐匿,于此静待晓光。

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