摄影入门之细数被封神的小众镜头宝典人像微距篇

　　镜头便是相机之眼，通过不同的焦距、光圈，配合焦点与构图的变化，捕捉到世界万千的变化。镜头的门道，是人们对于画面品质的极致追求，可更换镜头相机的出现，让摄影题材变得更为灵活多变，自然在镜头的选择上也变得五花八门。虽然优秀的镜头层出不穷，但在广大摄影师的眼中，总有那几款在他们眼中被封神的镜头或许是昂贵的价格，或许是出色的表现，又或许是令人咂舌的镜头参数。。。。。。那么这一次，我将心目中一些被封神的镜头与大家一同分享，品味每支镜头的独到魅力。
　　如果说广角镜头有着极佳的包容性，而标准镜头则代表着视野的规矩和方圆。。。。。。那么人像和微距镜头则可以称为术业有专攻了。通常来讲，我们将75135mm焦距范围内的镜头称为人像微距镜头。得益于这一焦段在背景透视上恰到好处的诠释，强调了人像画面的立体感，表现力优于其他更广或更长的焦段，摄影师和被摄者的距离也不会因过远无法互动交流。在同样的焦段内，也是微距镜头的舞台，也发挥着其独到的功力，让我们看到了超越人眼的细微世界。因此，在这篇文章中，我将向大家介绍在我心目中5支不同焦距的人像微距镜头强者。（本文全部图片来源于网络）
　　阿富汗少女镜：尼康AIS105mmF2。5
　　市场价：1200元左右（二手）
　　哪只镜头会因为一张照片而闻名于世呢？这支看似名不见经传的尼康AIS105mmF2。5镜头，莫属最为人熟知的一款明星镜头了。时间还要回溯到1984年，美国著名摄影家史蒂夫麦凯瑞（SteveMcCurry）为1985年6月刊《美国国家地理》杂志所拍摄的一张名为《阿富汗少女》（AfghanGirl）的封面照片，成为世界受苦难的社会底层妇女以及儿童的标志。当时史蒂芬使用的是尼康FM2机身，柯达Kodakchrome64反转片搭配尼康AIS105mmF2。5镜头。
　　《美国国家地理》杂志最著名的封面之一《阿富汗少女》，史蒂芬麦凯瑞摄
　　身处战场前线的史蒂芬麦凯瑞，携带了一台尼康相机
　　得益于该作品的广泛影响力，用于拍摄这张照片的镜头尼康AIS105mmF2。5也被亲切地称为阿富汗少女镜。如果单独来讨论这支尺寸小巧并貌不惊人尼康105mmF2。5镜头，却有着深厚的历史积淀。该镜头最初生产于1959年，至今已有60年的历史。初代的NipponkogakuAutoP10。5cmF2。5镜头因以厘米作为单位，被称为公分版。
　　早期版本的Auto105mmF2。5镜头
　　随着尼康对机身的升级和对镜头测光等功能的设计改造，在6070年代间推出了Auto版和AutoP版，将镜头的光学结构从初代的5片3组改变为5片4组，最小光圈从F22变为F32。来到70年代末，尼康又生产了PC版和K版的105mmF2。5镜头，镜片结构没有变化，只是加强了镀膜工艺，在外观上采用了加宽的齿轮对焦环，俗称菠萝版；后续则随着机身系统的再次进步，从1977年起先后推出了AI和AIS版本，最小光圈恢复为F22；在AIS版本上更是加入了内置遮光罩的设计，颇为贴心。AIS版本镜头最终于2005年停产，是105mmF2。5系列镜头中生产年限最久的一个版本，同时也为这支深藏功名的镜头画上了句号。
　　多个不同版本尼康105mmF2。5镜头（包含改口），注意最小光圈数值的不同
　　因此根据《阿富汗少女》拍摄的时间，以及同期与史蒂芬麦凯瑞拍摄的摄影师回忆，麦凯瑞所使用的镜头应为当年最新款的AIS版本。麦凯瑞会携带这样一支镜头来到阿富汗并不稀奇因为这是一支轻便可靠的镜头，据说在80年代，105mmF2。5是主流摄影师人手必备的一款镜头。对于这样一支本身就很出色的人像镜头，史蒂夫的作品更是使其不朽。
　　尼康AIS105mmF2。5镜头样片
　　这款经典的镜头虽然已经停产多年，但仍然是手动头爱好者和胶片摄影师们喜欢把玩的一代名镜，不过由于年代久远，这支镜头在数码相机上的表现差强人意，全开下画面锐度低，同时会有色散出现。但从焦外表现看，依稀能感受到一种古典气质的存在，或许这也是现代人们喜爱这支镜头的原因。得益于其长久的生产周期和产量，投产60后的今日想淘到任何一个版本的尼康105mmF2。5镜头既不困难也不需要很高的价格。从目前7001500元左右的价格来看，这绝对是一支即亲民又有大师光环的好镜。
　　经典大眼睛：佳能EF85mmF1。2LII
　　市场价：12000元左右（全新）
　　这支镜头在爱好摄影的人眼里绝不会感到陌生，因为这支镜头被非常广泛地运用在商业或业余爱好者手中。这便是至今仍属壮年的佳能EF85mmF1。2LIIUSM（以下简称85L）镜头。深邃的镜头前镜组，再加上和卡口尺寸等大的后镜组，也被摄影爱好者亲切的称呼为大眼睛，是世上目前唯一一款具备自动对焦能力的85mmF1。2规格镜头。
　　佳能EF85mmF1。2LII镜头
　　这款以人像为主打的定焦镜头拥有F1。2的超大光圈，单凭这点便能踏入王者地位，是专为人像摄影而生一款产品，迷人的焦外虚化效果也是令诸多爱好者着迷的最大因素。这支镜头最初的设计和佳能最为巅峰传奇的镜头EF50mmF1。0L（）分离不开，初代版本与EF50mm1。0L同期于1989年问世。这支85L镜头同样可以看做是1976年发布的佳能FD85mmf1。2L镜头在EF卡口上的新作。
　　佳能FD85mmf1。2L镜头
　　佳能EF85mmF1。2LII镜头体积和重量都颇为庞大
　　来到2006年，佳能对初代85L镜头进行了细微的升级，推出了同规格的第二代产品，在镜头标识的末尾加入了II的字样。二代产品的主要改进在于对焦马达方面的加强，从机械式马达升级为USM超声波马达，使其对焦效率比一代产品加快了约1。5倍。要知道，这是一支重达970克的镜头，其镜片的厚度和尺寸比常规镜头要大得多，仅此一点就对对焦系统有着巨大的考验。
　　佳能EF85mmf1。2LII镜头样片
　　在光学设计上，作为一支定焦镜头，其7组8片的镜头结构并不复杂，而为了获得极大的光圈，85L使用了超大口径的高精度研磨非球面镜片，全开光圈下也能有效抑制像差产生。虽然拥有巨大的光圈，但其在全开下的锐度并不算完美，会出现一定的色散，但焦外的氛围才是其最强项，在权衡画质和氛围之余，使用这样之一F1。2光圈的镜头拍摄时，谁又会舍得收光圈呢？
　　佳能F1。2系列镜头组合：EF85mmF1。2LII和EF50mmF1。2L镜头
　　在佳能EF镜头目前的产品战线中，还有一支和85L同门兄弟：EF50mmF1。2L镜头，形成了F1。2大光圈系列的组合，用于微单产品的RF50mmF1。2L镜头的加入，再次扩充了佳能的产品深度。凭借F1。2系列镜头的优势，是佳能在单反相机制造和设计行列中立足的根本。近年全新推出的EF85mmF1。4LIS镜头虽然加入了防抖系统，全开画质也有一定的提升，但依然无法撼动F1。2的巨大光圈在玩家眼中至高无上的地位。
　　散景之巅：美能达ASTF135mmF2。8（T4。5）
　　市场价：8000元左右（二手）
　　在人像镜头中，135mm焦距是各大品牌的必争之地。回顾历史，尼康早在1990年便推出了一款AF135mmF2DC柔焦特殊镜头，佳能则在1996年带来了一款拥有L级品质的EF135mmF2L镜头。而当年的光学王者美能达并没落于下风，于1998年正式推出了一款同为135mm的柔焦镜头ASTF135mmF2。8（T4。5）镜头（以下简称135STF）。在这三只镜头当中，尼康率先加入了柔焦效果，佳能镜头则较为常规，却属美能达这款镜头最为独特，是堪称技术疯子的美能达又一神来之笔，甚至称作巅峰之作也丝毫不夸张。
　　美能达ASTF135mmF2。8（T4。5）镜头
　　这支镜头是美能达现代MAF镜头中唯一一款不能对焦的产品，在这款镜头推出的8年后的2006年，柯尼卡美能达将相机业务转交于索尼后，首批以冠名复产的20多支镜头中就包括了这支135STF镜头，光学结构相同，仅外观发生了些许变化，依旧保持着焦内锐利，焦外柔和的优良传统，可见这支镜头的地位。
　　美能达ASTF135mmF2。8（T4。5）镜头外观
　　TNo。为控制STF的另一组光圈控制环
　　美能达ASTF135mmF2。8（T4。5）镜头外观
　　说到这支镜头的特殊之处，那便是这支镜头虽然标称F2。8，可以获得F2。8的景深，但通光量仅为T4。5，而这一切都与STF有关。STF为英文SmoothTransmissionFocus的缩写，意为能让被摄主体的轮廓保持清晰的同时，将背景完美化开，使被摄主体在视觉上有突出感。这样的设计得益于1组2片名为APD（Apodization渐变镜片）的结构，可以看作为一片内置渐变镜，中间薄而透明，两侧厚而灰暗，越接近镜头边缘通光量越少。这样的结构会与自动对焦单反相机所采用的TTL相位检测法相互冲突，所以这颗镜头无法进行自动对焦，手动对焦时也不能提供合焦提示。
　　镜组中能够明显看出一片中心透明边缘灰暗的镜片
　　仔细观察后，便会发现这款镜头拥有一前一后两组光圈叶片，位于后方的F光圈为普通光圈，前端的T光圈则用于控制两片光圈之间的APD镜片组的成像范围。镜头中对应的TNo。数值越大，STF效果越明显，A模式下为T光圈全开，随着T光圈收小，边缘成像部分被遮挡，直到T6。7时则如普通镜头一般别无区别。相比之家，尼康的DC系统便没有STF的效果来的显著。
　　左图为F光圈环，而中图右图分别为不同T数值下的T光圈环
　　STF带来的最显著效果，便是能让焦外的虚化变得浑然一体，可以理解为物理高斯模糊滤镜，让成像画面杜绝了一切常规虚化中带来的二线性、口径蚀、光斑不圆的问题，并且在焦点范围内的画面依然保持清晰。不过在实际拍摄中，没有了合焦提示的辅助，并且对于进光量只有T4。5的长焦镜头而言，135相机取景器内的昏暗的状况会进一步影响到对焦的流畅，不过在当今流行的实时取景上不会成为难题。
　　上下图可对比不使用使用STF模式的焦外虚化，可见下图虚化明显
　　STF模式关闭开启对比图2
　　美能达ASTF135mmF2。8（T4。5）镜头样片
　　虽然索尼曾在后期又推出过一款SAL135mmF1。8常规镜头，拥有了更大的光圈，但地位和神话的程度都远远无法媲美135STF的存在。为了更好的迎合市场，索尼在FE卡口上复刻了一支FE100mmF2。8STFGMOSS镜头，得益于无反相机的对焦驱动模式，首次让这一类型的镜头拥有了自动对焦的能力，并加入了防抖功能，续写着STF镜头的传奇。
　　新晋夜神：徕卡NOCTILUXM75mmf1。25ASPH。
　　市场价：100000元左右
　　德味浓郁的徕卡镜头怎能在人像摄影镜头里黯然失色？在上期的文章中，我向大家介绍了徕卡最为经典并昂贵的夜神镜头：徕卡NOCTILUXM50mmF0。95ASPH，承载着40余年的超大光圈血统。熟悉徕卡M系列相机的朋友都会明白，由于采用黄斑对焦的缘故，并不适合长焦大光圈所需的高精度对焦，并且取景器所对应的线框也实属有限，因此更适合徕卡M系列使用的是50mm焦距以下的镜头。
　　徕卡NOCTILUXM75mmf1。25ASPH。镜头和M10机身
　　但这并不妨碍徕卡炫耀着自己的资本，在推出了APOSUMMICRONM90mmF2ASPH。和SUMMILUXM75mmF1。4两支地位颇高的人像镜头后，又毅然决然地刷新着对极致的追求，这便是今天所要介绍的暗夜新贵徕卡NOCTILUXM75mmf1。25ASPH。镜头（以下简称75mmF1。25），也是继徕卡NOCTILUXM50mmF0。95ASPH后，第二支在售的新夜神镜头。
　　徕卡NOCTILUXM75mmf1。25ASPH。镜头
　　徕卡NOCTILUXM75mmf1。25ASPH。镜头最令人咂舌的参数莫过于其F1。25的超大光圈，也因而被归属于NOCTILUX系列。从NOCTILUX这个单词来看，是由Nocti与Lux两个拉丁单词组成，直译过来就是夜里的光，因此对于这个系列的镜头来说，称之为夜神再合适不过了。当然，这支标着NOCTILUX字样的镜头，售价也绝对不会便宜，目前国内行货的价格大约在9。7万人民币左右。
　　新旧夜神比肩
　　这支镜头在用料方面也非常考究，在6组9片的光学结构中，包含了两枚非球面（ASPH。）镜片，重量更是达到了1055g，而口径仅为67mm，相比于同规格单反镜头还是小巧得多。在这样的用料下，当使用F1。25的光圈全开拍摄时，配合75mm的中焦所呈现出的是极其性感深邃的背景虚化。当然，徕卡出品必属其锐，这支75mmF1。25镜头在保证虚化能力之外，焦内的成像也是相当锐利，其画面感似乎没有比刀锐奶化这个词更加贴切的形容了。
　　徕卡NOCTILUXM75mmf1。25ASPH。镜头样片
　　从1966年推出NOCTILUX系列至今50余年来，徕卡不断地续写着德国镜头品质的传奇，每一次新品都将其精湛的工艺技术推向高潮。当然，其昂贵的价格也成了象征品质的一张有力名片，75mmF1。25镜头9万元的价格，显然不是为普通消费者准备的。很多人都在喷徕卡的镜头不值那些钱，但是不要忘了是市场决定了价格，哪怕大多数人无力购买，但绝不意味着没有市场。
　　微距王者：蔡司CarlZeissMakroplanarT100mmF2。8
　　市场价：4500元左右（二手）
　　在上文中说过了多支令人中毒的大光圈人像镜头后，在这一焦距段内，其实也是微距镜头的大显身手的场合。俗话说微距无弱旅，今天所要介绍的这款卡尔蔡司为康泰时打造的这款CarlZeissMakroplanarT100mmF2。8（以下简称MP100）镜头，便是这一领域中的强者，号称顶级素质的100mm微距镜头。那么这支镜头又强在何处呢？
　　CarlZeissMakroplanarT100mmF2。8镜头
　　从参数来看，这支镜头只能算是中规中矩，而这支MP100最引人注目的方面，则在于其放大倍率可以达到1：1，拍摄时可以得到和实际物品等大的视觉体验，问世以来便让所有同焦段微距镜头为之俯首称臣。虽然1：1放大倍率这一指标在现代自动镜头中只能算作基本功，但在在手动对焦镜头的年代里，这可是独树一帜的特殊技能！
　　这支CarlZeissMakroplanarT100mmF2。8镜头在微距状态下会伸长许多
　　实际上，绝大多数的手动微距镜头都采用了1：2的放大倍率，在手动对焦的年代，1：2放大率的微距镜头对焦基线已经非常长了，对焦镜筒也会伸出镜头外很多，因而1：1放大倍率的镜头更为甚者。这支MP100采用了前后两组浮动镜片，在达到1：1的放大率下，前后都会大幅度伸出。在拍摄微距画面时，要估算好镜身长度，而在拍摄其他题材，比如人像时，超长的对焦行程会严重影响拍摄时的抓拍。另外，若熟悉微距镜头工作原理的朋友，都会知道在更大的放大倍率下，镜组的大范围移动会影响镜头最大光圈的通光量，在1：1放大率的状态下，最大光圈会缩小12挡。因此在手动相机中，对使用微距镜头时的曝光的补偿是一项技术活。
　　卡尔蔡司引以为豪的T镀膜，保证了镜头顶尖的成像素质
　　蔡司MP100镜头除了放大倍率的优势外，其画质也毫不逊色，秉承了蔡司镜头的一丝不苟，在力争锐度的微距镜头行列中首屈一指，这还是要得益于蔡司经典的T镀膜技术的加成。而在经典的微距镜头中，蔡司的最大对手徕卡虽然在其LeicaAPOMacroElmaritR100mmF2。8中，使用了名贵的APO消色差镜片系统，画质优异，但放大率仍然仅止步于1：2，略有遗憾。
　　CarlZeissMakroplanarT100mmF2。8镜头样片
　　卡尔蔡司分别在2006年和2015年又推出了Z系列和Milvus系列两款MP100镜头，最大光圈扩大至F2，拥有ZF、ZE等不同卡口适配主流单反相机产品，但1：2的放大倍率依然是许多人心里的坎。更有用户提到，老款MP100镜头在全开光圈F2。8下便能达到最佳的光学素质，而其晚辈F2版本的MP100镜头则要收缩到F4才能匹敌。无论是玄学还是科学，我相信这支拥有1：1放大倍率的经典微距镜头，在现如今充满自动化的镜头行列中，依然能够宝刀不老。
　　总结
　　肖像和微距始终是人们最为津津乐道的拍摄题材，因此也随之诞生了许多适合这类题材的好镜头。虽然本系列文章中所介绍的镜头收藏价值大于实际使用价值，但在广泛的摄影器材海洋中，人像微距焦段内还有许多值得把玩的镜头：比如对达盖尔摄影法致敬的匹兹瓦petzval85mmF2。2镜头，拥有独具魅力的古典成像气质；还有俄罗斯的老牌镜头厂商泽尼特制造的太阳神Helios40285mmF1。5镜头以独特的漩涡焦外著称。。。。。。无论是从使用镜头，还是品味镜头，凡是能够带给我们乐趣的，便是摄影带给我们最重要的一切。