古装发型的敷衍，成就了近年的异域美人造型

　　转眼已经到了年末，回顾今年播出的几十部古装剧集，造型方面能被拿出来反复回味的电视剧屈指可数。
　　大部分古装剧不是欧阳娜娜这种单调的半披发和纯色纱衣：
　　就是罗云熙和陈钰琪这种用了好几部戏的半永久妆发：
　　当然还有鞠婧祎和许佳琪这种全程顶着现代妆容去古装剧里玩cosplay的爱豆群戏：
　　印象中今年古装剧中造型被夸得比较多的只有《清平乐》、《琉璃》和《锦衣之下》，巧合的是后两部剧都是仙剑系列和《步步惊心》的造型师陈顾方做的。
　　纵观近年的古装剧集，造型越来越敷衍和雷同已经成为了业内不得不正视的问题，但是有一说一，很多电视剧的服装水平还是远胜于妆发质量的。
　　没想到就是这个特殊的矛盾点，居然成了异域女子造型突飞猛进的关键原因。
　　一、风情异域美人
　　回望我国过去的古装片，异域女子形象几乎被风情和活泼类人设承包了。
　　说到风情，那就不得不聊聊唐嫣的紫萱。
　　比起脸谱化的萧燕燕，紫萱的三生三世凝聚了太多值得回味和争论的故事，也正是这些不同于其他角色的经历，让她在痴情的属性中多了一丝偏执和风情。
　　基于这些人物设定和唐嫣本身的五官特点，陈顾方一共给她设计了13个造型，其中9个都带有额饰，8个以编发为主。
　　另外为了配合故事的进程，第一世的紫萱前期都是以少女风的刘海造型出现的，直到后期与顾留芳重逢才蜕变成了青涩的小女人。
　　第二世的紫萱有所成长，但她吸引林业平的方式却很极端把自己伪装成一个流连于臭男人堆里的酒馆老板，于是这时她的造型也转换成了稍显媚俗的深紫色穿搭。
　　而等到心愿达成，紫萱的造型也趋于了柔和的妇人。
　　至于最后一世，紫萱的气质更加的神秘和忧郁，造型方面也逐渐向魅惑风情靠拢。
　　从活泼的粉色到魅惑的紫色，从少女的刘海到成熟的侧边发。
　　回首紫萱的三生三世，不仅记录了她和徐长卿的爱情，更重要的是讲述了她同时作为女娲后人和普通女子的牺牲与矛盾。
　　而在《燕云台》中与萧燕燕争宠的玉箫的扮演者王楚然也算是宠妃专业了，这已经是她第三次饰演夺人眼球的宠妃类角色了。
　　比起《燕云台》中的大辽女子打扮，我个人还是更喜欢她在《将军在上》中的舞女造型。
　　在49集中，无奈身陷西夏军队的林惜音为帮助女主和大宋取得胜利，一改平时的保守造型，身穿红色露腰舞服于众将士面前献舞。
　　起舞之时，全身的金色流苏在火光照耀下隐约闪动，细腰亦在长发的掩映下更显妩媚。看似不经意的黑纱设计恰恰是这个造型的点睛之笔，倘若大咧咧地露出面容，反而会显得这份性感过于流俗和讨好，倒不如犹抱琵琶半遮面的神秘感更显高级和撩人。
　　不止王楚然，同为90花的陈瑶也在今年的《少女大人》中展示了一套红衣舞女造型。
　　和柳惜音不同，陈瑶饰演的苏瓷舍弃了保守的同色系穿搭，转而选择了对比度更强的撞色裙装，另外造型师还给她安排了少见的暗纹披帛作为装饰。
　　从特写镜头我们可以看到，为了加强陈瑶的异域感，细节处造型师给她安排了花钿和多层手镯这两个古装剧中异域女子常用的元素，包括她的短上衣也绣满了立体的花型。
　　舞动时内搭的薄纱露出，与满身的金器形成对比，柔美中透着些许精致。
　　二、活泼异域美人
　　说完风情美人，我们再来聊聊活泼风格的异域美女。
　　要说近年来把额饰做得最好最多的角色，那无疑是彭小苒在《东宫》中饰演的小枫一角，在之前的文章评论区也有许多朋友cue草莓详细讲讲她的穿搭，安排
　　首先来说说她最出圈的红衣造型，区别于其他利落的骑马装，这套裙装不管是布料还是款式都着重突出小枫的明媚娇艳。
　　另外为了保证造型的质感，小枫的内搭没有和披肩一样使用如今影视剧中惯用的薄纱，而是选择了较为厚重的棉质布料。东风一起，红裙稍显波动，外层的刺金披肩肆意飞舞，远看就像是一位周身弥漫着红色光晕的异域仙子。
　　反观小枫赛马时的造型就飒爽多了，不仅袖口和腰间换上了硬质的皮革，额饰的大小也做了相应的调整，配上良心的实景拍摄，一个英姿勃发的草原女子形象跃然纸上。
　　另外还有一个我非常喜欢的造型就是下面这个浅亚麻色骑装。
　　由于底色的单一，造型师无法从色彩上做文章，于是习景凯和党原媛就将重点放在了细节的设计上。先是在小枫的袖口加入了一截红色布料作为亮点，又在胸前和腰间利用了颇为低调的铜器和宝石进行妆点，以求在保证造型可看性的同时，不会让人觉得过分华丽。
　　除了常见的金银器，生活在草原的小枫也有彰显她游牧民族基因的皮草造型。不过考虑到大范围穿戴皮草带来的臃肿感，造型师只是给小枫在手腕等处缝制了部分人造皮草，这样既能显示出她的身份，又不会降低美貌。
　　而在早年的电视剧中，最为经典的活泼型异域美人应该就是赵敏了。由于之前发过贾静雯版《倚天》的全部造型盘点了，这一次我们来说说没写过的黎姿版。
　　尽管两个版本的赵敏造型风格不同，但她们有一个共同点就是都使用了大量的额饰进行搭配，区别是TVB版倾向于银质额饰，内地版更喜欢用编发作为额饰。
　　和唐嫣不同，黎姿的额头比例较为标准，所以她的额饰大多都偏小。同时为了不让额饰占据过多的空间影响本来优秀的五官比例，造型师还额外给她使用了假发包垫高颅顶。
　　甚至有时还用到了极细的银链作为额饰：
　　不过黎姿版的异域也是对比其他版本的赵敏稍显异域，毕竟原书中就提到过赵敏多数时间是做汉人打扮的。
　　三、逆流而上的异域造型
　　要说早年最火爆的异域美女，那无疑是刘丹饰演的香妃。
　　可除了香妃，同期好像也没有其他特别经典的异域美女角色了。
　　反观近十年，虽然没再出现过像香妃一样超高国民度的异域美女形象，但只看造型本身，还是有许多值得一夸的角色。
　　就拿最近因为和杨幂同框登上热搜的刘诗诗来说，不管是《轩辕剑之天之痕》中的拓跋玉儿，还是《风中奇缘》的莘月，都是B站up喜欢剪辑的内容。
　　尤其是莘月的蓝衣造型，眉心的额饰轻透灵动，搭配同色系刺绣面纱，顿时让刘诗诗多了几分绮丽之感。
　　仔细观察文中提到的造型我们可以发现，一个成功的异域女子穿搭必定格外注重细节的把控。
　　还是以刘诗诗的蓝衣造型为例，除了额饰和面纱之外，莘月的肩部和袖口都绣着小巧的银珠，腰间也时刻别着充满西域色彩的匕首和水壶。如此用心的设计保证了不管观众的视线集中在哪一处，都能直观地感受到她的身份和形象特点。
　　除了莘月，剧中由迪丽热巴饰演的舞女骊姬造型也非常好看，个人认为比她在《三生三世枕上书》中的大多数造型都好看。
　　特别是她的额饰少见地融合了新疆小花帽的设计风格，搭配温润的玉石和贵气的金饰，别有一番风味。
　　等到舞蹈开场，在灯光的照射下，烫金材质的衣衫闪闪发亮，飘逸又明媚，活脱脱一个从壁画中走出的异域美人。
　　由此我们大致可以总结出异域女子穿搭的三大要素。
　　第一，影视剧中的异域女子大多服饰艳丽，优秀的造型师会根据人设为角色加入一些特殊的搭配元素和设计，其中使用频率最高的当属额饰、动物毛和面纱。
　　第二，比起汉服的板正和仙侠服饰的飘逸，异域造型主张将两者结合使用，希望在礼制和灵动之间寻求一个平衡点。
　　第三，异域造型更讲究细节设计。合格的造型师乐于在发型和服饰的细微之处展开联想并进行改造，力求在多点结合之后从形象上帮助演员更好地诠释角色。
　　总的来说，尽管近年来影视剧中的汉服造型愈发雷同，但单看十年以内的异域造型，出彩频率还是远胜于汉服的。
　　究其原因，很重要的一点就是比起服饰的持续精进，造型师对于妆发的研究呈稳定的倒退状态。
　　这就导致大多数角色的服装都是比较养眼的，但一到做发型，演员就露了怯，尤其是周冬雨这种本就颜值不够出众的女演员。
　　然而由于民族习性的差异和业界对于异域形象的约定俗成，大部分异域女子都是以披发和编发相结合的造型出现的，优秀盘发技术的消失几乎不会影响到她们的造型过程。
　　加上异域角色大多数时间都是作为配角登场，远景镜头多于特写。而且很多时候她们都带着面纱和精致的小首饰，细节处的精致感远超汉服造型，也就是我们在盘发专题所说的细节决定质感。
　　一系列的原因叠加在一起，造就了如今成功的异域造型。
　　尽管在这方面内娱有所进步，但异域美人始终都是古装剧中的少数角色，要想真正做好古装造型，还是需要造型师全面的兼顾。
　　而深挖服装和发型的两极化发展，根本问题还是在演员身上。
　　如今服装的筹备只需要演员提供尺寸，造型师再根据角色形象进行设计就可以了。而同时适合演员和角色的妆发是需要反复试验并且每天现做的，但如今演员的工时费根本无法像二十年前一样容许化妆师改来改去。
　　所以很多时候为了顾忌戏的连贯性以及成本问题，造型师会使用十分简单的大光明披发造型，而不是几个小时才能做好的盘发。
　　总而言之，一部戏的成功绝不是靠那么一两个人可以做到的。同样的，一个没有好作品和敬业精神的演员迟早会被市场所抛弃。
　　古装剧，还是要有点古装剧的美感。
　　你喜欢这些异域造型吗？除了文中提到的角色，你还有什么想要推荐的异域角色？对于如今市场上的古装剧你有什么意见和建议？快在评论区告诉大家。
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