星月童话人生若只如初见，生命有什么可以比得上爱得精彩

　　影视杂谈
　　人生若只如初见，何事秋风悲画扇？
　　这是清代文学家纳兰性德对永恒爱情的美好向往和殷切渴望。
　　是说：
　　人生一世，男女之间如果永远像当初见面一样两情依依，该多么美好啊！
　　那样就不会出现时过境迁而女人（男人）被抛弃的悲惨现象了。
　　永恒的爱情是古往今来每个人都向往的，为了得到真正心心相印的爱情，有的人不惜付出生命的代价去追求。
　　01、人生只如初见，是一种永恒的美和撼动人心的力量
　　在日本某海边，一位男士达也先生向女朋友瞳求婚成功。
　　瞳十分高兴地跟自己闺蜜分享了这件人生大事，还万分期待地憧憬着婚后生活。
　　电影《星月童话》是在两个女孩子的打趣嬉闹中开始的。
　　可是不到10分钟，一场车祸便夺取了达也先生年轻的生命，一场本该幸福美满的婚姻戛然而止。
　　可怜的瞳只能通过回放昔日达也先生的录像和翻看照片来表达对达也先生的思念，感概命运的不公。
　　瞳还跟闺蜜说出了是自己先主动结识达也先生的，因为一场电影，人生的初见。
　　《星月童话》是由张国荣和日本演员常盘贵子主演的浪漫爱情电影，1999年在香港上映。
　　张国荣一人分饰两角，既演出了日本商人达也先生的斯文和温情，又释放了卧底警察的狂野、不羁。
　　而常盘贵子则是第一次参与电影演出，长相酷似我们香港歌手陈慧琳哦，将女孩对爱情的执着演绎得生机勃勃。
　　因为瞳沉湎于达也先生逝去的哀痛中无法释怀，所以她决定到香港去，达也先生原本打算结婚后定居香港的。
　　就像电影《情书》中的博子一样，她拒绝遗忘，也无法遗忘。
　　于是在香港某酒店，瞳邂逅了跟达也先生长得几乎一模一样的卧底警察家宝。
　　那时的家宝正在躲避追捕，见到一直盯着他看的瞳，便拥吻瞳作了身份掩护。
　　这是瞳与家宝的人生初见。
　　家宝为了警察的使命，失去了心爱的女朋友。
　　家宝的女朋友是自杀的，因为受不了家宝长期的卧底生活。
　　自从女朋友去世后，家宝其实也一直沉浸在失去挚爱与自责中，但他所在的社会要他先承担他应尽的职责却不管他个人的死活，直到瞳的出现，不仅是瞳的自我救赎，也是家宝人生的曙光。
　　林语堂曾说：孤独这两个字拆开来看，有孩童，有瓜果，有小犬，有蝴蝶，足以撑起一个盛夏傍晚的巷子口，人情味十足。
　　稚儿擎瓜柳鹏下，细犬逐蝶窄巷中，人间繁华多笑语，唯我空余两鬓风。
　　孩童水果猫狗飞蝶当然热闹，可都与你无关，这就叫孤独。
　　瞳失去达也先生，家宝为了职责失去了女朋友，还做着自己根本不愿意做的事。
　　两个形单影只的人，世间繁华皆与他们无关。
　　愈是想念，愈是痛彻心扉，愈是遗憾此生难以圆满。
　　孤独的他们相遇了，家宝很珍惜瞳的天真无邪，陪着她扮演着达也先生，圆了她和达也先生约定的一起欣赏香港夜景。
　　原本只是萍水相逢，只是逢场作戏，只是同病相怜，只是礼尚往来。
　　02、旧的不去，新的不来
　　为了完成任务，家宝参与最后一次缉毒卧底工作，因为警署内部搞鬼，家宝不仅任务失败被朋友出卖还成了通缉犯。
　　受伤后的家宝来到瞳的住处，得到瞳的悉心照顾。
　　此时的家宝误将瞳当作自己离世的女朋友，而瞳则误以为是达也先生回家了。
　　家宝因为还有公事缠身，本准备告别瞳，却被瞳饥饿的肚子留下了。
　　瞳将她为达也先生准备的晚餐以及餐后为达也先生洗头的愿望全在家宝身上实现了。
　　这一幕拍得十分温馨有趣。
　　可惜家宝终究不是达也，瞳也不是家宝离世的女友。
　　但面对瞳的天真执着，家宝让步了。
　　于是他们将错就错，一起做了一天梦，弥补各自的遗憾。
　　尽管他们语言不通，但也一起逛街看电影，一起躲避警察的追捕。
　　就像美国电影《爱在黎明破晓前》，美国青年杰西和法国女学生塞利娜在火车上的偶遇，因为相谈甚欢，他们一起相伴游览城市并萌芽感情，还相约在半年后再见。
　　杰西和塞利娜从相识到相知，没有任何算计和犹豫，他们话题不断，趣味相投，将恋爱中的各种小心思和小动作，都完美细腻地表现了出来。
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　　彼此都是从心出发，想爱就爱，为爱而爱，没有任何弯弯绕绕，他们坦坦荡荡地表情达意。
　　家宝和瞳的开始是误打误撞，但情却在他们坦荡真诚地相处中渐渐萌芽了。
　　因为他们遇见了彼此，两人都露出了发自内心的微笑。
　　在电影中，有很多家宝的面部特写，尤其是家宝照镜子的一幕，都是一脸愁容，犹如行尸走肉，不知未来何去何从。
　　而瞳的到来无疑改变了家宝，就连姐姐（杨紫琼饰演家宝女友的姐姐）都说家宝变了，会笑了。
　　经过短暂相处，姐姐也很喜欢纯真可爱的瞳，还忍痛割爱劝家宝旧的不去，新的不来。
　　家宝带着瞳一起看他的宝贝一屋子的小黄鸭时，家宝已经爱上了瞳，也走出了困境。
　　在由劳伦斯同名小说改编的电影《查泰莱夫人的情人》中，有一个镜头是查泰莱夫人和其情人一起看着小鸡的场景，象征着查泰莱夫人对生命意识的强烈渴望。
　　在这部电影《星月童话》中，家宝对小黄鸭的爱心和耐性同样也象征着他对生命意识的强烈渴望，只是他被之前的困境困住，无法脱身也无法改变。
　　瞳也在跟家宝的相处中清醒了，她终于可以勇敢面对达也先生已经逝去、永远离开她了的事实。
　　自从失去达也先生后，瞳一直不敢面对现实，总是在逃避。
　　就像她在写给家宝的信中说的：我的灵魂恍惚也远离了躯壳。
　　如行尸走肉，彷徨不可终日。
　　对一切没寄希望，心如止水。
　　直至缘分令我遇上家宝你，你和我同样对爱执着。
　　在我们一起的日子里，你使我重拾失去的笑容。
　　同样，我期望你跟我一样如斯喜悦。
　　因为你，我已有勇气去面对将来。
　　生命有什么可以比得上爱得精彩。
　　家宝，这是你给我的启发，无论是你或是我，或任何人。
　　家宝又何尝不是被瞳治愈了呢？
　　03、生命有什么可以比得上爱得精彩
　　瞳和家宝在酒店吃晚餐时，抱着家宝痛哭的一幕，其实瞳已经承认达也先生永远不在了，当酒店工作人员以为是瞳因为感动而放声大哭时，只有家宝明白并理解瞳是为了达也先生的离世而伤心，多日郁积于心中的苦闷此时一股脑全都发泄了出来。
　　瞳对家宝的情感转变是在电影院，家宝假装达也陪伴瞳一起看电影和逛街时。
　　因为瞳和达也先生是相识于电影院，而家宝在电影散场后站在海报面前抽烟的样子活脱脱就是当时吸引瞳的达也。
　　此时的瞳清楚地明白站在她面前的是家宝，不是达也，但她在不知不觉中也爱上了家宝。
　　家宝和达也尽管相貌相同但性格十分不同，可是瞳却再次沉沦，因为他们相处太愉悦舒适了。
　　而家宝对瞳的情感转变是在逃往深圳的车站里，家宝害怕被警察认出，提出跟瞳分开过海关，然后再汇合。
　　尽管是相当短暂的分离，家宝却突然意识到他习惯了有瞳的陪伴，于是当家宝顺利通过安检在车站找到瞳后，情不自禁拥吻了瞳。
　　这一幕都是两人的真情流露。
　　戴锦华教授在《电影理论与批评》一书中讲到：我们的观看成了自己被看渴望的投射，我们在观看对象那里看到了自己。
　　凝视于片刻间将我们带回了镜像阶段想象界，在混淆了真实与虚构、自我与他人的时刻，观看者将自我投射并铭写于观看对象。
　　在拉康看来，正是幻想，而非客体才是欲望的支撑。
　　家宝通过瞳的陪伴摆脱了困于心中多年对女朋友自杀的阴影，瞳因为家宝的陪伴圆了跟达也先生在香港的约会，他们都通过彼此看到了生命的希望，走出了人生的困境。
　　爱情是一种积极的，而不是消极的情绪，是人内心生长的东西，而不是被俘虏的情绪。
　　这是弗洛姆在《爱的艺术》一书中告诉我们的，他还说：有没有能力把爱情作为一种给的行为取决于人的性格发展，这一事实似乎没有必要加以强调了。
　　取得这一能力的先决条件是人要有一种占主导地位的创造性倾向。
　　持有这种态度的人就克服了他的依赖性、自恋性以及剥削别人的要求，并能找到对自己的人性力量的信赖以及达到目的的勇气。
　　如果缺乏这些特点，人们就害怕献出自己，也就是害怕去爱。
　　无疑，家宝和瞳都克服了他们各自的依赖性、自恋性以及剥削别人的要求，他们在敢爱的同时也都找到了对自己的人性力量的信赖和达到目的的勇气。
　　在瞳回日本后，家宝用计谋为自己洗刷了冤屈，就可以看出家宝已经做好重新好好生活的准备了。
　　结语：
　　电影《情书》是一个关于爱、记忆与离丧的优美故事，《爱在黎明到来前》是一场说爱就爱纯纯的一见钟情的爱情故事，那么《星月童话》则是一个因为爱而爱的浪漫爱情故事。
　　就像纳兰容若对美好永恒爱情的执着一样，期待人生若只如初见。
　　爱情虽然不是人生的全部，但却是人生不可或缺的一部分，甚至比生命本身还要美好和精彩。
　　《星月童话》给了我们一个充满希望的童话般的美好结局，看过电影的我们都会祝福并期待家宝和瞳爱情的长长久久、幸福美满。
　　也希望每一个憧憬和期待爱情的朋友们不要害怕爱，遇到爱就勇敢去爱吧！
　　就像电影中出现的周润发和钟楚红的画面：
　　你信不信有神？我就是神了！