从19年四大顶流到20年四大小生，流量圈终于渐入正轨

　　流量明星，尤其是指小鲜肉们，在很长的一段时间里，无论他们的粉丝有多少，但是他们都有同样难以摆脱掉的标签：无唱功、无演技、靠脸吃饭、高片酬等等，这些标签似乎都是负面的类型。
　　在以前，小鲜肉确实是受欢迎，非但他们的粉丝对他们非常的忠诚，各种明星周边、明星应援，只要是爱豆想要的，没有粉丝们办不到，粉丝的力量成就了饭圈的盛景。而且观众们也喜欢这些小鲜肉，他们的作品收视率就是高，他们代言的产品明显能够带来很高的回报效益。
　　但是随着流量们的盛行，娱乐圈的市场开始严重的变得各种的不平衡：小鲜肉们的火热，间接让天价片酬出现，从而让娱乐作品投资分配不均。另一方面，小鲜肉没有演技，包揽一部作品中的各个主演、主要配角的位置，这些原因直接或间接的导致一部接着一部作品的扑街。
　　现在娱乐圈已经形成了很大的一定程度上的对流量明星的排斥效应，流量不再是票房的保证，甚至成了票房毒药，小鲜肉主演的电视剧，即便是顶流流量，收视率依旧扑街成片，流量为王的时代已过。
　　可能有许多的网友们会认为，为什么网络上一直都在说小鲜肉的流量时代已经过去了，但是依旧能够看到现在的娱乐圈市场上，最为火热的依旧是小鲜肉群体。
　　其实市场的的确确是变了，但是变的不只是这个市场，而是小鲜肉的这个圈子也变了。
　　在最初小鲜肉流行时代，小鲜肉诞生的方式是数据直接产生，是公司直接打造，依靠人设等吸引粉丝而产生的，这种情况，就形成了许多鲜肉靠一张好看的脸就红了。
　　而在后来，选秀养成系节目走红，从而养成系的鲜肉走红，这一批鲜肉，除了必要的鲜肉条件外，还得和粉丝有一定的关系纽带，爱豆从某种意义上，代表了粉丝们所缺失的梦想和想得到的需求。但是这批爱豆普遍会唱会跳，但是唱功和演技也没有，所以他们也没有脱离根本的小鲜肉们的负面标签。
　　在19年的诞生的四大顶流和20诞生的四大小生，是全新方式走红的小鲜肉，这批鲜肉必须先有作品，依据作品中的表现，尤其是作品中的人设，鲜肉的演技越好，他和需要演绎角色间的联系便越是紧密，从而对于流量的过度也就更大。
　　作品创造顶流的流量明星已经成为了这个市场中所流行的主流。
　　19年的四大顶流
　　李现的走红，是因为在《亲爱的，热爱的》中所饰演的韩商言一角色。
　　肖战的爆红，是因为在《陈情令》中饰演的魏无羡一角色。
　　王一博的走红，是因为在《陈情令》中饰演的蓝忘机一角色。
　　易烊千玺能够持续维持自己的流量，是全新作品《长安十二时辰》中的李必一角色吸引的剧粉对于流失流量形成的很完美的补充。
　　在2020年，新的四大小生，同样也是因为作品先红，作品的热度回馈到演员的身上，从而让演员走红。
　　许光汉是因为《想见你》中的李子维走红。
　　宋威龙，是因为《下一站幸福》中的元宋，成为了许多粉丝心中的新男友
　　丁禹兮，是因为《传闻中的陈芊芊》中的韩烁一角色引发流量效应。
　　而成毅，亦是因为最近小爆的作品《琉璃》，他在其中饰演的禹司凤一角色，牵动了许多观众的心。
　　从2019年的四大顶流到2020年的四大小生，流量圈，也是在逐渐的成为实力派诞生的地方。流量不是原罪，它能够诞生，能够成为主流，就应该承认它所拥有的价值。