文丨Annihilator 去年拿遍大奖，最为风光的一部日本电影肯定是《间谍之妻》。在内地影迷的视野中，它的导演黑泽清一直是评价分化程度非常大。 一方面，从宏观层面而言，黑泽清的知名度绝谈不上高：在豆瓣上，他的作品的数据几乎都集中在几千观看人次、六七分的区间内，而大部分人听到他的名字的第一反应仍然是他是不是和黑泽明有什么亲缘关系；另一方面，他在特定的影迷小圈子内却享有着极高的声誉，喜欢黑泽清的人甚至倾向于认为他是日本当代最好的导演之一。 黑泽清 我去年恰好已经在海南电影节上一睹此片，作为黑泽清的粉丝，必须要说的实话是：对于《间谍之妻》，我是极其失望的，一度认为这是黑泽清生涯中最差的作品。最近我有机会重看了此片的部分片段，依然保持原来的看法。 《间谍之妻》 《间谍之妻》是发生在二战年代日本的一段故事，这是黑泽清首次接触年代剧题材。由于预算并不充裕，无法用布景或特技制造更大规模的年代空间。为了在不穿帮的前提下满足剧本的叙事需要，这些场景几乎都是室内的。 这导致了《间谍之妻》的人物们必须徘徊在数量有限的、规范的年代剧室内场景之间，也注定了它与黑泽清此前的作品有了本质区别。为了更好地说明《间谍之妻》的缺点，有必要充重述黑泽清此前作品的优点，以作对比。 《间谍之妻》 黑泽清的电影为什么会如此吸引我们？回看黑泽清在千禧年前后十年间的那些风格高度一致的恐怖片作品，我们会发现废墟一直是他所钟爱的场景。 破败的房屋和楼宇、黑暗的房间、斑驳的墙壁、肮脏的塑料布、地上的尘土和水洼。这些不规整的、不透明、不干净的空间中，潜藏着无穷的视觉层面的潜力，在《X圣治》《呼喊》的一些段落中，它们被发挥至极致。 《X圣治》 同时，黑泽清对自然的敏锐而巧妙的使用也不该被忽略。自然在黑泽清的镜头下成为神秘可怖之物：《藏尸楼》结尾最关键的一段发生在夜晚的郊外树林中，大风吹得树与草狂乱地摇动，黑暗中警车的红色灯光不断闪烁着，这个镜头简直过目难忘。《超凡神树》则让整部电影的情节发生在自然环境中，人物时时刻刻自然裹挟着。 《超凡神树》 无论是废墟还是自然，它们作为场景，也即情节的发生地，比人工布置的功能性空间要来的复杂得多，更难以被明晰和掌控。这种复杂和不可解是黑泽清作品之神秘超验之感的一大来源。 10年代之后，黑泽清开始转型，拍摄了一系列类型各异的作品，它们向我们证明了原来在恐怖片中有效的技法，也可以完美地移植进其它类型的电影中。这使得黑泽清的创作经验不再局限于恐怖片中，而是成为一套具有普遍意义的方法论，形成独特的黑泽清风格。 《岸边之旅》最关键的几场戏同样发生在废墟或自然环境中，通过它们，电影顺利地滑向超现实的领域；《旅途的结束，世界的开始》则结束于女主山巅上的歌唱，在此之前，她目送着一只羊在丛林中悠闲地游荡。 《岸边之旅》 而《间谍之妻》呢？在年代剧场景中，没有任何不可见的角落，没有任何视觉上隐藏的秘密，一切都敞开和透明，充满着刻意的展示和裸露。横平竖直的空间、精致的布景和装潢、预设的叙事情景 其实《间谍之妻》作为10年代作品序列的延伸，还是体现着黑泽清的一些作者志趣的，如夫妻二人藏匿胶片之处是一处废墟，但它完全没有以前作品中复杂混沌的神秘之感，反而充满着道具和布景的人工感、塑料感。 《间谍之妻》 如此单调的、虚假的、过度简洁的视觉，被一些观众形容为宛如舞台剧。而舞台剧化的远不只是布景，还有黑泽清的场面调度。《间谍之妻》的台词量在黑泽清的一众作品中显得多得反常，这或许是作为编剧的滨口龙介的创作习惯。 黑泽清在访谈中多次提到台词量之巨大，因而他必须采用更为戏剧化的演员调度方式，让演员像舞台剧一样一边走动一边念白，用肢体动作来丰富视觉，否则电影就会在长篇累牍的台词中陷入呆板。这样的构想，其初衷当然是好的。 《间谍之妻》 然而，由于黑泽清对空间的重视，他不喜欢依赖剪辑，大部分叙事都尽量使用长镜头完成，但同时，他又太过喜爱中远景和水平机位，摄影机的本体运动很少，大规模地使用摇镜。这样的调度习惯与舞台剧式的夸张走位和动作结合在一起，景别和空间角度变化不多，更加突出了人物的走位和排演之感，进一步将电影推向舞台剧。 如果舞台剧的形式已经足够虚假，那么主题的生硬输出则彻底让《间谍之妻》成为一出样板戏。 电影的主题和立场在多处情节中体现地很明确，即反战反法西斯，这本身并没有错。但是，人物心理的转折和动机的强行就是无可辩驳的缺点。 《间谍之妻》 如，苍井优所饰演的聪子突然决定和丈夫一起制定间谍的计划非常突兀，结尾轰炸医院的情节更是做作。为了体现主旨，不惜让人物成为表意的机器人和提线木偶，是绝不可原谅的创作方法。 这一缺点其实在黑泽清的前作《旅途的结束，世界的开始》就已经非常明显（更早则可以追溯至《岸边之旅》的某些生硬桥段），这部为日本、乌兹别克斯坦建交周年而拍摄的命题作文电影中，为了刻画两国人民的和谐相处，设计了不少令人尴尬的自我吹捧和自我感动的桥段。 《旅途的结束，世界的开始》 在《间谍之妻》中，这种样板戏特征则进一步放大，究竟是滨口龙介的剧本本来就写的不好，还是黑泽清没有掌控好戏剧的火候而导致情节和表演变得僵硬，不得而知。 讽刺的是，正是这一部样板戏的僵硬的主题，符合了威尼斯电影节的评审团的口味，让黑泽清得到了创作生涯中的第一尊三大主竞赛大奖，也获得《电影旬报》的力挺，也成为了黑泽清近年来豆瓣评分最高的作品。 《间谍之妻》 把这一嘉奖视作对黑泽清的既往创作成果的表彰，自然没有问题，但它却是通过对主流的妥协和讨好才获得的。而《岸边之旅》《呼喊》《超凡神树》等更好的黑泽清作品，却因为各层面的不走寻常路而被就此忽略了，实在令人惋惜。
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