没有30万，不配在大导新剧里当穷人

　　网剧这块蛋糕真是越来越热门了，前有各路影后纷纷下凡，现在有些大导也来分蛋糕了，比如冯小刚。
　　他执导的《北辙南辕》前两天在爱奇艺上线了。这剧的阵容很有大导气势，主演是金晨、蓝盈莹、王珞丹，更亮眼的是客串名单，通通是刘晓庆、徐帆、宋丹丹、黄渤这种大佬。
　　（黄渤在剧里客串了一个不记台词演戏的数字先生，看cut还挺好玩的）
　　剧的主题是热门的女性话题，主线就是5个女人凑在一起开餐厅，一起成长，结伴寻找自我。
　　只是这剧的成色就很难让人夸得出口了
　　看剧之前我以为冯导能拍出中国版《问题餐厅》，再不济起码也是个升级版《欢乐颂》吧，没想到啊没想到，他居然搞出一个京味《小时代》，不，严谨点说是《小时代儿》。
　　（海报多少也有点时代姐妹花的味道了）
　　主角团全员富人，大家都有大house住。来来来，大伙儿瞅瞅，这是最穷的主角住的房子：
　　离不离谱？就问问你离不离谱？
　　当然这剧不是个例，近年的国产都市剧早就走上越来越悬浮、离真正的普通人越来越远的不归路了。
　　实事求是地说，《北辙南辕》有努力地让五位女主角的经历和背景多元化。
　　王珞丹演的是霸总，蓝盈莹是跑龙套的小演员，金晨是失意回国的海龟，啜妮是中产往上的家庭主妇，隋源则是一个没有正经工作、专心陪男朋友一路读到博士后的小姑娘。
　　乍一看是不是好像从上到下各个阶层的女性都有代表人物？
　　但再仔细瞧瞧呢，你会发现，好家伙，没啥钱的小演员每天的正事儿就是在自家奶奶的大别墅里蹦蹦跳跳；
　　工作经验不足的海龟在饭局上吆喝几句就拿到了offer，上班第一天直接解锁2万块的奖金；
　　家庭主妇在空闲时间写的几篇公号文章随意就卖了20万，看得本公号狗好生羡慕，这样的买家什么时候来找找我呗；
　　没正经工作的小姑娘也靠着霸总闺蜜帮忙炒股，10万积蓄3年变30万，还有无比贴心的亲戚把北京大房子给她免费住，美其名曰看房子；
　　把title吹到天上去的霸总投资人仿佛不用上班，一天到晚带着小姐妹吃喝玩乐，花300万开不指望赚钱的餐厅，和主妇刚见两面就送人高级洗衣机，比起生意人更像慈善家
　　在剧里你很难看出这5个人之间的阶级差异，反正她们每个人都不必为租房、找工作这类真实的问题发愁，怎么着都过得都比任何一位普通人轻松快乐。
　　这就是国产剧里最典型的悬浮，穷人的穷只存在于设定里和台词中，要真细究起来，其实没一个人是真正的穷。
　　在《北辙南辕》里，穷人的入门门槛是存款30万。
　　穷人假穷就罢了，富人的行事风格也和真实的富人们相差很远。
　　管你听起来多厉害的老板，每天都没啥正事儿可干，嘴上把风投云计算大数据之类的词儿来回跩，感觉玩着玩着钱就自己巴巴地跑上门了。
　　反正一天结束，管你是小演员和霸总，大家都会各自回到网红ins风的大房子里睡觉的。
　　这不是《北辙南辕》一部剧的问题，在《我的真朋友》里，Angelababy穷困潦倒得只能住这样的房子：
　　在《黄金瞳》里，张艺兴作为小屌丝住的是双层公寓：
　　在《梦回》里，李兰迪一个小实习生家里有这么大的浴缸：
　　我这个真穷鬼在看剧过程中感觉反复被羞辱
　　如果说像住处、存款啊这种东西尚且是表皮，更致命的悬浮则体现在没有生活感，主角生活的方方面面都无法说服观众。
　　就拿《北辙南辕》举例吧，我看的时候常常感觉有种微妙的牵强感弥漫在故事里。
　　就说两个细节，那个是陪男友读书的小姑娘只有高职学历，设定上是个20几岁的穷女孩，但她同时也是35霸总的亲闺蜜。
　　要是在现实生活中，处在不同阶层和人生阶段的人是很难自然而然地成为朋友的。大家应该都有这种感受吧，和自己生活经历相差很多的人做朋友需要付出更多精力来维护关系，可能连找共同话题都会更费劲儿。
　　不是说穷女孩不能和霸总做闺蜜，可俩人之所以能跨越这么多身份上的条条框框做了多年朋友，总是得有点原因的吧？不好好交代原因只强迫观众接受设定，故事看起来就像是缺了关键的一块拼图。
　　第二个是海龟在上班第一天拿到2万块奖金。
　　前面提到了，海龟长得漂亮还能喝酒，在饭局上会来事儿，立马被一个帮影视剧做产品植入的老板拉去做高级公关了。第一天上班，刚签好合同呢，海龟就被老板拉上饭桌跟大佬应酬。
　　在饭局上的大佬是宋丹丹演的花姐，人称中国第一经纪人。花姐话里话外要为自家演员争番位，想通过投资商施压剧组，海龟老板这边却不能做这个主。
　　眼看着生意就要黄了，海龟作为一个外行人，提溜着酒壶就开始怼第一经纪，念念叨叨了一堆演员不该介意番位、提携新人才是影视行业的未来之类的废话。
　　花姐一脸佩服地说，小姑娘你打动我了。然后这事儿就成了。
　　要了命了，这种你随便找个吃瓜群众就会说的话，能唬住中国第一经纪人？我深深地怀疑花姐这个角色影射的王京花大佬得罪过冯小刚，不然冯导怎么会在剧里这么编排花姐呢？
　　《北辙南辕》几乎没有仔细刻画过女孩们究竟怎么一步步变为朋友，也没有真正贴切地描绘女孩们工作的过程，故事空有一副潦草的骨架，没有血肉。
　　之前翻拍自《粉红女郎》的《爱的理想生活》也是这样，一群富婆因缘巧合凑在了一起，很快就开始各种姐妹情深相爱相杀了。
　　霸总也是靠对下属发脾气来展现自己的工作能力；
　　而万人迷靠当街买醉来证明自己的魅力；
　　结婚狂靠监视前男友的同事来表现自己想结婚
　　国产剧的主角们跟观众活在不同的次元，他们世界里前因后果的连接都和普通人不一样。
　　曾经的国产剧并不是这样的，我们可以在剧里看到自己，看到属于普通人的困扰和成长。
　　主角们可以是真正的平民，在《粉红女郎》里，万人迷是柜姐，结婚狂是幼儿园老师，四个女孩之所以凑在一起住是因为没钱。
　　就算是有钱人，也可以有极具生活气的细节。
　　前几天不是有人扒《家有儿女》的刘星家其实是大户人家吗？但这部剧真正让人记住的，是一家人在饭桌上一边吃饭一边斗嘴这样能让人感同身受的瞬间。
　　这样的共鸣是怎么慢慢从国产剧里消失的？
　　这次翻车的冯小刚可以算是一个很典型的例子。
　　曾经的他能拍出普通人的生活，《没完没了》的主角是出租车司机、《大腕》的主角是下岗职工、《甲方乙方》里圆梦公司的主办人也都是市井小人物这些电影里所有能让人会心一笑的细节，大多来自于他对生活的观察。
　　（《不见不散》截图）
　　而这恰恰是《北辙南辕》缺少的东西。
　　大导冯小刚已经离生活太远，不再知道大众真实的日常是什么样的，他现在是依托于自己的想象在创作。这其实也是悬浮国产剧创作者的通病，他们不够了解真正的普通人，所以拍出来的都是漂浮在空中的、想象的普通人。
　　不是说创作者在有名有利之后就一定会变坏，但不愿意仔细深入生活的创作者一定拍不好真实的生活。
　　他们不是输给了自己的能力，而是输给了自己拒绝平视普通人的傲慢。