什么样的定窑瓷器有购买价值

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　　什么样的定窑瓷器有购买价值？
　　1，窑址的地层资料。在窑址调查和发掘时，往往可以在没有凌乱的窑业遗物堆积中或某地层中发现有真实纪年的瓷片、窑具或已经明确了纪年的产品残片，这时我们就要认真地清理，全面地采集标本，做好记录和资料整理工作，所获得的新资料，就可以帮助我们认识个时代的产品面貌。1982年景德镇红光瓷厂房挖地基时，在明代青花窑业堆积中出土了一件弘治十四年制用底款的青花碗残片，与此碗共存的青花瓷残片，产品形制、青花料色与画风等又与此碗一致，趟它们是同一时代的产品。这就使我们获得了更多的明确了烧造年代的青花瓷，并可帮助我们认识弘治民间青花瓷的基本特征。
　　2，不同时代，不同窑口烧制的瓷器，由于胎釉成分和烧造条件不同，烧成的器物质地、釉色各不相同，成为我们瓷器鉴定的重要依据之一。鉴别胎质主要是观察底足，无论任何时代器物，在底足边缘或口边露胎和器身缩釉处，大多可以看出胎质特色。观察釉质则一般要注意釉色、光泽以及气泡疏密等几方面特征。例如，福建建阳宋代建窑所生产的黑釉瓷器，因胎料含铁成分较多，故胎色呈紫黑，胎质坚致。而江西吉安宋代吉州窑生产的黑釉瓷器，有的器型、釉色虽与建窑相似，但因制胎所用原料不同，胎色呈米黄或黑中泛青等色，胎质粗松，这样，就可以帮助我们把窑口区分开来。即使同一个时代，同一品种，只要我们仔细观察，也会发现胎釉有不同之处，例如，明代永乐、宣德时期景德镇生产的青花瓷器，釉色白腻，釉面肥润，隐现桔皮状的凹凸感，仔细观察，釉中可见有大小不等的釉泡；而明代末年生产的青花瓷器，釉色截然不同，薄而青亮，不可同日而语。
　　3，若是釉面产生出银星、汗星斑点，或者是银色釉膜，那是极老的古瓷。这件瓷器的银膜形成了块斑。注意，银膜、银星、汗星是长在釉面上的，是洗不掉的。
　　4，古瓷是矛盾，矛盾是运动的，所以，构成古瓷的材质是运动的；运动是在一定的时空中进行，所以，材质在古瓷的时空中进行运动。物质在一定时空中运行多长时间，是由该物质的质变化度来确定，所以，古瓷材质在其时空中运行多长时间，是由材质的质变化度来确定，也就是由材质老化度来确定古瓷的年代。
　　5，首先要对历代器造型有一个基本概念，掌握器形发展的趋势，中春秋战国的原始青瓷，造型多仿青铜器，古朴刚劲；三国两晋南北朝瓷器，由粗矮向瘦高发展；唐代瓷器则浑圆饱满，显出雍容贵的气质；宋代器修长轻盈，给人以生机勃勃之感；元代器造型一反宋代风格，器高大，显得厚重粗犷；明代又一反元代特点，器造型秀丽古拙，给人以清新优美之感；清代则器形繁多，制作精巧。
　　6，将瓷器放入一盆清水，少则几分钟，多则一夜，如果瓷器胎釉中释放大小气泡，则千万个小气泡布满器身，这是千年以上古瓷无疑！有的还有淡淡的棉絮飘逸。（凡近现代瓷器均无此现象）这是因为古瓷经千年岁月胎釉已经老化生成许多空隙，这些空隙是当年柴窑逐渐加温形成的细微裂隙，裂隙中充满了空气；也是古瓷胎釉疏松，时间长了形成裂隙；亦有大量死亡气泡内空，岁月更替充满了空气。
　　7，古玩行里有很多潜规则，比如有些老板特别爱打枪别人买的东西，只要不是从自己手里买的古玩就说这些古玩是假的。明明是件真品，而老板却不说实话。为了维护自己的生意和价格体系，某些古玩老板很少承认藏友手中的古玩是正品。这是人性使然，也有难言之隐。