红楼梦金陵十二钗秦可卿判词原文及赏析

　　《金陵十二钗图册判词》正册判词其十一
　　画：高楼大厦，有一美人悬梁自缢。
　　情天情海幻情身，情既相逢必主淫。
　　漫言不肖皆荣出，造衅开端实在宁。
　　这一首是写秦可卿的。秦可卿是宁国府贾蓉之妻。她本是被弃于养生堂的孤儿，后从抱养她的寒儒薄宦秦家进入贾府。她生得袅娜纤巧，行为又温柔和平，在贾府是颇为受宠的重孙媳。
　　曹雪芹如何塑造这一人物？怎样安排这一人物的命运？首先从秦可卿名字说起，前人评曰：秦氏名可卿，言可人之情事也。（解盦居士）秦，情也。情可轻（按指秦可卿的谐音）而不可倾（姜祺）。这些评论虽具体说法有异，然均认为：秦谐音情。作者之意何在呢？她既是现实性人物，又是作者借以写情的虚幻性人物，在其身上寓有深意。正因如此，她虽在全书中占很少篇幅，来去匆匆，从第五回出场，到第十三回去世，除太虚幻境与神秘的死两场戏外，其他仅是一些简短的叙述，然而她却是金陵十二钗正册中的人物，可见其地位又是十分重要的。
　　情天情海幻情身，情既相逢必主淫，着重写她是一个虚幻性的人物。情天情海是写大旨谈情而设的太虚幻境，在太虚幻境宫门上有孽海情天的匾额，意思是借幻境说人世间风月之情多如海天，此以隐喻法揭露封建社会黑暗所用的托词。幻情身即幻化出一个象征着风月之情的女身，即情的化身。幻情身是指警幻仙姑称为吾妹的那位可卿仙姬，也就是秦可卿所幻化的形象。
　　为什么要将秦可卿作为幻情身？作者设计这个人物的着眼点，更多地在于寄托她身上的寓意，在于她是别人的影子。她是谁的影子？在第五回中写道：警幻便命撤去残席，送宝玉至一香闺绣阁之中。其间铺陈之盛，乃素所未见之物。更可骇者，早有一位女子在内，其鲜艳妩媚，有似乎宝钗；风流袅娜，则又如黛玉。俞平伯先生曾指出可卿既兼钗黛之美，即为钗黛二人之合影。当然钗黛合一说抹煞了两人一为封建阶级叛逆者，一为依附者的根本区别，但《红楼梦》作者真实地反映生活所达到的高度和他主观的认识水平，二者并不是一回事。就作者的认识水平而言，他对钗黛形象对立的认识，并不如今天的人们这般明确。而且，深刻反映现实生活的作者，是不会把复杂的事物和丰满的形象绝对化、简单化的。因此，他在主要揭示钗黛形象对立这一面的同时，也揭示了钗黛形象一致的次要一面如她们的美丽、聪明、多情等。正因为如此，作者才在正册判词中将钗黛合为一图一咏，同时赞美她们的停机之德、咏絮之才。
　　作者将秦可卿设计为钗黛合影的形象，其意义何在呢？从第五回的宝玉与仙姬可卿的云雨情中可探索出，宝玉对于钗黛除了精神上的爱恋之外，自然也会有肉体上的爱慕之情，但在书中为了表现钗黛之纯洁，不便明写此点，故用曲笔出之，借梦中欢会描写这种爱恋。幻境中有可卿，实境中亦有可卿，其意在于表明这种爱恋并非虚无缥渺。在太虚幻境中还写到宝玉与那钗黛合一的可卿一齐坠入迷津，暗示这是后来情节发展的影子，以自圆其宿孽因情之说。当然秦可卿是钗黛影子之说，只就宝玉神游太虚幻境的情节而言的。
　　从情既相逢必主淫一句可看出作者对情的看法。从情的化身可卿在太虚幻境中与宝玉神魂云雨之事，可看出他既歌咏纯洁无瑕的青梅竹马式的爱情，也不假道学地讳言两性的情欲。他在第五回借警幻仙姑之口，驳斥了好色不淫情而不淫这些饰非掩丑之语，甚至直截了当地说：好色即淫，知情更淫。是以巫山之会，云雨之欢，皆由既悦其色、复恋其情所致也。吾所爱汝者，乃天下古今第一淫人也。这里的淫似指两种，一种是闺阁中以为良友的意淫，这是作者所崇尚的；一种是男女间正当的以感情为基础的肉体爱恋，这也是作者所肯定的。正因如此，作者才大胆地在第五回中加以描写虽然是借身于幻影，托之于梦境。这种态度无疑是对的。
　　漫言不肖皆荣出，造衅开端实在宁意思是，不要说不肖子孙都出于荣国府，坏事开端实在是出于宁国府。这里写的作为情的化身秦可卿所代表的另一类现实中的人物皮肤滥淫者的形象与结局。作者对这滥淫是不齿的，是抨击的。这种人才是真正的不肖、造衅。造衅开端实在宁一句，暗示宁国府贾珍与儿媳秦可卿的滥淫丑行。关于秦可卿的堕落，在第五回中关于秦氏卧房的描述就做了暗示：房内有一股细细的甜香，令宝玉刚至房中便觉眼饧骨软，壁上有唐伯虎的海棠春睡图那样的香艳画面，有武则天的宝镜，赵飞燕立着舞的金盘，盘内盛着安禄山掷过伤了太真乳的木瓜。有寿昌公主于含章殿下卧的宝榻，上悬同昌公主制的连珠帐。秦可卿还亲自为宝玉展开了西施浣过的纱衾，移了红娘抱过的鸳枕。这一切古代香艳故事中的器物，不仅华丽，更有一股香艳味。关于滥淫的丑行，曹雪芹在初稿中曾以秦可卿淫丧天香楼为回目，写贾珍与儿媳秦氏私通，内有遗簪、更衣诸情节。丑事败露后，秦氏羞愤自缢于天香楼。作者的长辈亲友、批书人之一，出于维护封建大家族的利益的立场，命作者删去这一情节。这样，原稿删去了天香楼一节四、五页文字（从批语提到该回现存页数推算，原本每页约四百八十字，删去二千余字），成了现在这样。但有些地方，作者故意留下痕迹，如画中的高楼大厦，有一美人悬梁自缢，又如焦大大骂宁府主子每日偷狗戏鸡，爬灰的爬灰（公公与儿媳通奸），再如贾珍在其儿媳死时哭的泪人一般，并尽我所有恣意豪华大办丧事。
　　总之，作者笔下的秦可卿不仅是虚幻式形象，富有深刻的寓意，而且是以追踪蹑迹的现实主义态度对其堕落进行揭示，从而指出她走上绝路是贾府主子们糜烂生活的恶果，而首恶就是贾珍这些人形兽类。她的死不仅是对整个封建统治阶级罪恶的揭露与抨击，也是整个封建家族贾府败亡的暗示。