昔游四首其四

　　起个诗意的名字
　　近现代
　　王季思
　　昨寓镜春湖，一镜何朗澈。朝来闻砉然，云是湖冰裂。
　　惊飞湖上雀，喧噪久不歇。清霜肃万物，所为迎春工。
　　层冰虽云厚，覆盖宁有终。徒能禁鱼鳖，岂足阻蛟龙。
　　蛰雷一声起，冰雪万里融。胡为不自量，狂叫趁西风。
　　昔游四首其四王季思介绍
　　王季思
　　（19061996），学名王起，字季思，以字行。笔名小米、之操、梦甘、在陈、齐人，室名玉轮轩，祖籍龙湾区永中街道永昌堡。浙江永嘉人，生于南戏的发源地温州，从小就热爱戏曲。作为著名的戏曲史论家、文学史家，
　　王季思
　　戏曲研究著作颇丰。他重新整理《西厢记校注》，还带领弟子苏寰中等校注《桃花扇传奇》。他先后主编过高校文科教材《中国文学史》以及《中国十大古典悲剧集》与《中国十大古典喜剧集》，很多作品被译成日文与印尼文，在国内外学术界中有重大影响，被誉为“岭南文化的最后一颗文化灵魂”。
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　　昔游四首其一
　　〔近现代〕
　　王季思
　　昔游雁荡山，遂上龙湫背。葑田将百亩，芦苇散芳蔼。
　　疾雷起西南，大雨俄霶霈。龙湫竟倒卷，欲击天柱碎。
　　霶霈曾几时，乱云自崩坏。朝暾露云隙，渐见光影大。
　　同游各年少，披襟恣一快。共笑接客僧，向空顶礼拜。
　　昔游四首其二
　　〔近现代〕
　　王季思
　　芳草何萋萋，十步五低迷。西湖女儿水，裙带作苏堤。
　　缅怀南渡年，中原血如水。庙堂和议成，湖上歌楼起。
　　覆车不在远，儿辈又寻踪。湖山资点缀，花柳竟青红。
　　男儿有朝气，勿为花草消。明发钱塘上，击楫迎江潮。
　　昔游四首其三
　　〔近现代〕
　　王季思
　　二年六和塔，苜蓿充饥肠。夜深钟鼓歇，时闻狗肉香。
　　寺僧为我言：鲁达此寂灭。“杀人须见血，救人须救彻。”
　　千秋铁禅杖，首打山门折。大江仍东去，人物非南渡。
　　月黑闻涛声，英魂应起舞。
　　玉汝置酒招二十一丈同之鄙句奉呈
　　〔宋代〕
　　赵蕃
　　薄宦一鸡肋，饱霜双蟹螯。
　　只言成尔负，那卜会吾曹。
　　我已愧蓬鬓，君俱追锦袍。
　　团团石头月，其下走江涛。
　　秦宫诗
　　〔唐代〕
　　李贺
　　越罗衫袂迎春风，玉刻麒麟腰带红。
　　楼头曲宴仙人语，帐底吹笙香雾浓。
　　人间酒暖春茫茫，花枝入帘白日长。
　　飞窗复道传筹饮，十夜铜盘腻烛黄。
　　秃衿小袖调鹦鹉，紫绣麻鞋踏哮虎。
　　斫桂烧金待晓筵，白鹿青苏夜半煮。
　　桐英永巷骑新马，内屋深屏生色画。
　　开门烂用水衡钱，卷起黄河向身泻。
　　皇天厄运犹曾裂，秦宫一生花底活。
　　鸾篦夺得不还人，醉睡氍毹满堂月。
　　诗的第一联直接描写秦宫的穿着打扮，“越罗衫袂”、“玉刻麒麟”、“红腰带”‘将一位俊美少年的形象惟妙惟肖地表现在读者面前；第二联以楼下行人的视角看待秦宫：他在如雾的浓香中仿佛是一个神仙，足见秦宫的仙人之姿。第三、四联描绘了秦宫宴请的盛况，“人间酒暖春茫茫，花枝入帘白日长”对宴会的时间作了交代，春色茫茫无边；第四联通过烛台下堆积的烛泪，昭示着秦宫日夜寻欢作乐，生活荒淫无度。第五联以“鹦鹉”、“哮虎”指代“孙寿”、梁冀”，秦宫可以驯服孙寿、梁冀两类不同的人，其手段之高明显而易见，所以他能享受荣华富贵显得那么“合情合理”。第六、七、八联详细地描述了秦宫奢华的生活：半夜就要开始准备早宴，而食物的材料更是千年难得一见的白鹿，这等豪奢怎是一般人能够想象的？第七联读者看到的是一个骑着骏马，趾高气扬地欣赏图画的秦宫，一副小人得势的丑恶嘴脸栩栩如生地展示出来；第八联用夸张的手法，将秦宫花钱的速度比拟为黄河之水倾泻，毫无节制，而梁冀怎么能供的起呢？就是靠盗窃国库啊！中国有句古话“多行不义必自毙”，那么如此奢华的秦宫的下场呢？第九联为读者作了解答，秦宫一生都过着花天酒地的生活。可悲可叹啊，当劳动人民生活在水深火热之中时，秦宫却醉倒在温柔乡里，最后一联把秦宫的醉态细致地展县出来，他仅仅是一个家奴，怎么会有如此大的权利，如此糜烂的生活，这一切的一切都是外戚或是宦官专权造成的。“旧时王谢堂前燕，飞入寻常百姓家”，古人对繁华鼎盛的感慨，到此方显得深沉。只是王、谢乃是名门士族所出的名臣，而梁冀则不过是横行一时、祸乱国民的罪臣奸臣罢了。梁氏一族久遭排挤压抑，一旦得势，却又骄横残暴，终至一场春梦，落得灰飞烟灭。对感官印象的铺张必然导致诗中出现大量的通感手法。李贺大概也是古代诗人当中通感手法运用得最具有个人特色的一位。他将直觉经验进行综合、变形、转换，并在视、听、触、味、嗅诸种感觉之外加入情意觉的作用，使诗歌尽可能地复现出自己感觉中的世界。李贺诗中成功使用通感的例子非常多，通感的形式也多种多样：有视、听觉的互通，在《秦宫诗》中“帐底吹笙香雾浓”，将听觉与嗅觉结合，使人感觉周围是一片仙境。在李贺的诗中，我们几乎随时可以看见“泣”、“啼”、“惊”、“恨”一类反映作者那痛苦精神状态的诗。而秦宫这样一个靠出卖色相获得重用，和诗人拥有过人才华却无缘参加应举考试相比，李贺又是作何感想？这首诗没有冷艳而凄迷的意境，也没有奇异乃至怪诞的想象。通篇采用白描的手法。秦宫以色侍人，单看诗人的诗句，就已经令人魂牵梦萦了。在这首诗中，采用白描的手法，除了首联纯粹直接描写秦宫玉树临风的外表，下面全部用一连串的动作来勾起人们对这个美少年的翩翩遐想。或满堂花醉三千客，或春宵帐底色香浓，或飘然俊逸若神仙，或打马侧帽风流过。想想那生活也够糜烂，够色情的，他一生都是在花下生活，就算是带着醉意抢梳子，随意横躺地毯上，也让人怜爱万分。李贺善于创新表现在写诗如镂玉雕琼，常反复琢磨，呕心沥血，千方百计使语句新奇，以求陌生化的效果。他喜欢用浓重艳丽和神秘诡异的色彩，红黄紫白四色字使用，使得意象繁多密集，前呼后拥，叠出层现。这首诗在当时的背景下，具有极其深刻的现实针对性。从这首诗中可以看到李贺深重的忧患意识。
　　陈冕来游白沙至仰船江遇石尤风舟覆
　　〔明代〕
　　陈献章
　　中流几覆程夫子，何况白沙门下人。贤辈何曾负天道，老夫正自怪江神。
　　仁义几回惊阔论，利名何处不通津。祗应归拜庭闱日，弃置艰难不肯陈。
　　题王亚卿荆山别号卷
　　〔明代〕
　　潘希曾
　　佳山堪住仍堪号，名德岩岩复似之。云出会符霖雨望，林深真有栋梁姿。
　　平分海岱形逾胜，变幻烟霞趣亦奇。未遂攀跻常仰止，丹崖留墨定何时。