给80年代最会演戏的女演员排个名潘虹第2刘晓庆第7陈冲垫底了

　　80年代，我国影坛百花齐放、姹紫嫣红。最令人瞩目的，是这一时期涌现出了一大批有天赋有演技，并且各有醒目代表作的年轻女明星。她们凭借靓丽的外形和精湛的演技，让我们记忆犹新。今天，雅清创作团队的怀言，就想和大家回顾一下，在我心目中，在流光溢彩的80年代，有哪11位女明星，是最会演戏的呢？
　　按照惯例，咱们还是从第十一位开始说起吧。第十一位：陈冲
　　代表作《小花》、《海外赤子》等。
　　陈冲演《小花》时年仅18岁。各位别看她年纪小，她却很善于把握角色。而且肯动脑筋体会人物内在的情绪变化，把一个因离乱而无所依靠，后来终于在战火中找到哥哥的少女形象，演得质朴无华、真切感人。
　　影片中，有一场戏，是小花与哥哥闹矛盾。陈冲仔细回顾小花和哥哥的生活细节和习惯，在表演时，痛哭中的小花转身发现哥哥就在身边，于是扑向哥哥，一边哭骂，一边捶打，那动作那神情，充满了生活情趣和兄妹情深。而陈冲质朴生动的表演，让观众不禁会心一笑。
　　陈冲不仅会演戏，艺术创作态度也十分认真。不管拍片多辛苦，都没有放松过学习。她说：当演员要不断往外掏东西，如果自己本来就没有丰富的知识积累，东西掏光了，演出来的角色也一定是干巴巴的。我还是要演电影的，但是我希望扮演能给人留下美好印象的角色。
　　陈冲凭借《小花》中赵小花这个角色，而获得了第三届大众电影百花奖影后称号。这在当时，是多么大的荣誉啊。然后，她又在《海外赤子》中出演了黄思华，在《苏醒》中出演了苏小梅。这时她的身上已经很难找出昔日小花的影子，而演技也有了更大提高。第十位：方舒
　　代表作《赤橙黄绿青蓝紫》、《日出》等。
　　方舒身材高挑、长相清纯，演过很多纯真美丽的好姑娘像《赤橙黄绿青蓝紫》里的解净、《瞧这一家子》里的小红、《年轻的朋友》里的赵珍珍，《勿忘我》里的雯雯等等。这些角色不仅纯真，而且肯干又善于思索，遇到曲折时也表现得十分坚韧。方舒用真实生动的演技，为我们刻画了一个个性格鲜明，形象丰满的当代先进女青年的形象，深受欢迎。
　　值得一提的是，方舒并不满足于此，而是力求突破。能够出演《日出》中的陈白露，是她毛遂自荐的结果。尽管这个角色很不好演，而且和方舒以往的戏路完全不同，和方舒的性格及经历也大相径庭。可是方舒却信心满满：我要演出我的特点来，我演的是我的陈白露。
　　为此，方舒做了很多准备工作和生活体验，认真捕捉角色性格的同时，还主动挖掘自身的可塑性。她利用陈白露这个角色多侧面地来展开自己，提高了自己的演员素质。正如我们所看到的，方舒在《日出》中的表演含蓄逼真，没有痕迹，成功地塑造了一个别有新意的陈白露的形象她既是个掉进泥潭的交际花，可是骨子里又是个善良纯真的好姑娘，让人耳目一新。
　　片中有一场戏：陈白露从嘴里喷出烟雾：我要人养活我我出门要汽车，我要玩，我要花钱，难道你不明白？观众从这段对话和她的眼神中，清晰地看到了一个虽然沉醉在灯红酒绿之间无力自拔，但心内的善良却并未泯灭的陈白露。方舒显示了高超的演技，并且凭借此角一举荣获第9届百花奖影后称号，一跃进入我心中80年代最会演戏的女演员的前十行列。第九位：张瑜
　　代表作庐山恋》、《巴山夜雨》、《小街》等。
　　我觉得张瑜表演的最大特点是在镜头面前很松弛，角色的自我意识非常好。比如她在《庐山恋》中扮演的周筠一角，就给人一种清水出芙蓉，天然去雕饰的感觉。我到现在都还记得《庐山恋》片尾周筠等待耿桦回信的那场戏，虽然角色的台词不多，但是内心感情的波动却非常大，因此表演难度也很大。
　　但张瑜却牢牢地把握住了周筠情绪变化的节奏和分寸，将人物跌宕起伏的内心展现得淋漓尽致。深刻地演绎出了一个华侨姑娘对幸福的热烈追求，和对祖国，对爱人的最深沉的爱。
　　张瑜凭借在《庐山恋》中的出色表演，而当之无愧地获得了第4届百花奖影后称号。而在同年拍摄的《巴山夜雨》这部电影中，张瑜又将刘文英从一个思想麻木到灵魂复苏和觉醒的过程，都演绎得恰到好处。她的表演深沉含蓄、真实可信，显示了一定的表演功力。她因此又成为了首届金鸡奖影后。
　　随后，张瑜又主演了《知音》和《小街》两部影片。她努力按照角色的本来面目，将角色塑造成为有血有肉，有真实情感的人。她在这两部影片中同样呈现出了出色的演技，这使她成为中国电影史上第一位在一年内连获金鸡奖、百花奖、文汇奖、政府奖四连冠的演员。
　　那时的张瑜，是中国最红的女明星。最可惜的是，她在当红之际选择了出国，而此后的发展，显然并不尽如人意。第八位：宋晓英
　　代表作《十六号病房》、《烛光里的微笑》等。
　　她是《刑场上的婚礼》中的陈铁军、是《十六号病房》中的刘春桦、是《夕照街》中的周燕燕她塑造的角色大多温暖善良、坚韧顽强、乐于奉献，具有真善美的品德和良好的形象。宋晓英显然擅长塑造这样的人物，并且总能在表演中加入自己的思想。
　　我几乎看过宋晓英主演的所有电影。但给我印象最深的，还是1983年，她在长影厂拍摄的《十六号病房》中所塑造的身患重病的乡村女教师刘春桦一角。
　　刘春桦是个思想境界很高的知识青年，但宋晓英的表演却丝毫没有将这个高大全的角色脸谱化，而是用心理解人物性格，通过朴实无华、含蓄内敛的表演，塑造出银幕上朴素、宽厚、可亲、高尚，带着泥土的芬芳的刘春桦。她的演绎既符合人物性格，又与影片的艺术风格相统一，非常难得。
　　我至今都记得片中的一个细节生命垂危的刘春桦对丈夫说：我想妞妞。虽然只有短短的四个字，但宋晓英却说得如泣如诉。而且她把一个患者临终前的神态表现得太细腻了，气氛的渲染也十分到位。她并没有过度表演生死离别，但却让观众潸然泪下。
　　宋晓英凭借在《十六号病房》中的出色表现，一举拿下了第4届金鸡奖最佳女配角奖的奖杯。在之后拍摄的《烛光里的微笑》中，她又把自己对儿子的真挚情感都投射到电影中，从真情实感中，散发出了母爱的光辉，将王双铃这个无私奉献的女老师的形象塑造得鲜活、生动、深刻，因此荣获了第12届金鸡奖影后称号。第七位：刘晓庆
　　代表作《小花》、《瞧这一家子》、《芙蓉镇》、《春桃》等。
　　刘晓庆既是80年代最出名的演员，也是最会演戏的演员之一。
　　她演戏肯吃苦，能放得开，敢于展现自我，所创作的角色性格差异大、感情幅度强烈、时间跨度大。从普通售货员到唐朝女皇帝，她都演过。她扮演的角色有的外向彪悍，有的温柔善良，有的淳朴坚韧，有的浮夸虚荣，各具特色。这充分说明她驾驭角色的能力非常强。
　　我觉得她在影片《小花》、《瞧这一家子》和《芙蓉镇》中的表演最为成功。尽管何翠姑、张岚、胡玉音是身份、地位、性格、经历都各不相同的女子，但刘晓庆却通过不同类型的表演方式，将每个角色都塑造得活灵活现。
　　比如她在《芙蓉镇》中的演技就非常扎实。其中一场戏，胡玉英从外地赶回家乡，发现丈夫已猝死，刘晓庆的表现，让我们隔着银幕都能感受到那痛不欲生的感觉。我认为刘晓庆那不是在表演，而完全是真情流露，使得人物从外形到内心都浑然一体。也使刘晓庆成功地突破了自己外在丰富、内涵不够的局限。
　　凭着《芙蓉镇》中的胡玉英一角，刘晓庆终于如愿以偿地获得了专家们的认可，成为了第7届金鸡奖的影后。她说，我不是一个十全十美的人，我是那样的普通，那样的平凡。有着那么多的不足与缺点，如果说我有什么长处，只有对艺术的赤诚。
　　刘晓庆和潘虹一样，都是国内获奖最多的演员，如今也都活跃在镜头前。可以说，这么多的奖项和这么多经典的形象，正是观众和专家对刘晓庆演技的认可。我认为，活跃在80年代的女演员中，论演技，无论如何，刘晓庆都是排得上数的。第六位：王馥荔
　　代表作《天云山传奇》、《咱们的牛百岁》、《日出》等。
　　王馥荔在《金光大道》、《天云山传奇》等影片里演的都是温良贤淑的媳妇形象，所以她留给观众的印象也总是一副笑意盈盈的温婉形象。也就是说，她出道之初的人设是固定的，然而在后来的几部电影中，她却接连给观众带来了惊喜。
　　比如1983年，她在电影《咱们的牛百岁》中成功塑造了性格泼辣、动作麻利的农村寡妇菊花一角。这个角色，与王馥荔之前所扮演的人物完全不同。但她却呈现出了精湛的演技。为了贴近角色，她和村民一起下田干活，和农妇同吃同住。最终不仅从外形上向村民靠拢，就包括一些行为举止，也一模一样。为此，王馥荔所塑造的菊花获得了广大观众的一致认同，并高票当选第7届百花奖最佳女配角。
　　从王馥荔在《咱们的牛百岁》中的表演，我们就能看出她的戏路有多宽。然而1985年上映的一部《日出》，又让我们看到了她创作角色的高超能力。在《日出》中，王馥荔扮演翠喜这个特殊行业的女性。她首先从外形上丑化自己，以使自己更加接近人物，然后认真分析角色，体会翠喜的内心，最终她凭借出神入化的表演，将翠喜的善良和朴实，以及翠喜因卑微被人践踏的风尘感，都演绎得栩栩如生。
　　她因此成为第9届百花奖和第6届金鸡奖双料配角奖的获得者。说她是80年代最会演戏的女演员，我想应该没有人会反对吧？第五位：李秀明
　　代表作《许茂和他的女儿们》、《孔雀公主》等。
　　1981年，北影厂、八一厂争相拍摄了《许茂和他的女儿们》这部电影。
　　在北影厂的版本中，李秀明饰演的四姑娘更让我记忆深刻。四姑娘经历坎坷，话少，内心情感丰富。李秀明就用一点一滴的细腻动作，刻画出了许秀云复杂的心理活动，让我们深深地感受到了角色的善良和纯真。
　　我记得她在演绎许秀云自尽前的那场戏时，她脸上没有丝毫多余的表情，只是茫然地对着镜子把头发梳得整整齐齐，然后拖着沉缓的步子，默默叠地好父亲衣服整场戏细腻、真实，令我们深刻地感受到了许秀云在规定情景中的绝望，以及她善良的本性。
　　我觉得像这种此时无声胜有声的表演远胜过表面的渲染。仅凭这场戏，李秀明成为第2届金鸡奖和第5届百花奖双料影后，就实至名归。
　　我一直以为李秀明只擅长出演深沉凝重的角色，却没想到她在《孔雀公主》中的表现，也令人眼前一亮。我个人非常喜欢李秀明扮演的孔雀公主喃穆婼娜。看她在影片中的扮相，温婉大方、明媚优雅，一双美丽的大眼睛脉脉含情，特别治愈、特别美好。都说演员是美的使者，我觉得出现在《孔雀公主》中的李秀明，仿佛就是美的化身，她用动人的表演，将神话世界里的美好，真实地呈现到了我们面前。
　　只是90年代后，李秀明就淡出了影坛，这对于喜欢她的影迷来说，是无比遗憾的一件事情吧？第四位：斯琴高娃
　　代表作《归心似箭》、《骆驼祥子》、《大宅门》等。
　　斯琴高娃第一个与大家见面的银幕角色是影片《归心似箭》中的女主角玉贞。她的表演淳朴自然，深沉含蓄，将玉贞外形美和内在美结合得十分完美。
　　接着，斯琴高娃便在北影厂凌子风导演执导的电影《骆驼祥子》中扮演了虎妞一角。这个老舍先生笔下写出的角色，二度创作的难度非常大。但斯琴高娃却凭借精湛的演技，将原著中人物的神韵，演绎得精彩绝伦。她将虎妞这个粗俗凶悍、待人泼辣不讲理，但却真心爱祥子的北京大妞演绎得淋漓尽致、流畅精彩，让人拍案叫绝。
　　在我看来，斯琴高娃扮演的虎妞，和老舍先生原著中的人物是融为一体的。比如斯琴高娃为虎妞设计的特有动作：圆规似的岔开双腿、撸起袖子撑腰的架势，都是那么惟妙惟肖。而像炒菜时呲牙咧嘴地尝菜、吃馍时用小手指剔牙缝等细节，更为传神和生动。还有她那专为角色而学的老北京腔调，也为角色增添了太多风采。
　　因为斯琴高娃在《骆驼祥子》中所呈现的精湛演技，她毫无悬念地成为第3届金鸡奖和第6届百花奖的双料影后。
　　斯琴高娃无疑是80年代最会演戏的女演员的代表。她塑造角色的能力和表现力都非常强，所以她后来又为我们呈现了像电视剧《大宅门》中的白家二奶奶、《康熙王朝》中的孝庄皇太后等这样的经典角色，我们一点也不感觉意外和吃惊。第三位：龚雪
　　代表作《好事多磨》、《石榴花》、《大桥下面》等。
　　龚雪长得很美，外形精致，气质娴静、文艺，在很多人心中，她是80年代最著名也是最美的女演员。
　　但我觉得龚雪之所以能给大家留下深刻印象，还在于她对待艺术创作的态度特别认真。每拍一部戏，她都满怀创作热情，认真地进行案头工作写详细的人物分析，扎实地体验生活。她在影片《好事多磨》、《石榴花》《快乐的单身汉》、《大桥下面》中的表演全都细致入微。最难得的是，她特别善于用眼神来演戏，传递人物的内心世界，并且层次分明。
　　最值得一提的是龚雪在电影《大桥下面》中的表现。她通过含蓄自然的表演，清晰地展现了女主角秦楠感情发展的脉络和层次，将秦楠内心的创伤、美好的心灵以及对生活的向往，都演绎得丝丝入扣。
　　各位看她在片尾秦楠和高志华吐露心声这场戏中的表现，她通过面部的情绪变化、眼神里闪烁的光芒，表现出了人物内心深处的火花，是那么恰如其分，动人心弦，达到了此处无声胜有声的境界。对于观众来说，也从她默默无语的高超表演中，读到了千言万语。
　　凭借《大桥下面》这部电影和秦楠这个角色，龚雪以高票获得第4届金鸡奖和第7届百花奖双料影后称号。她是我个人非常喜欢的一位演员，她用润物细无声的演技，把每个角色带入人心，只是之后她的作品很少，就屈居探花吧。第二位：潘虹
　　代表作《苦恼人的笑》、《杜十娘》、《人到中年》、《最后的贵族》等。
　　潘虹美丽大方、气质高贵，她用真诚、感人的演技，成功塑造了陆文婷、杜十娘、曾树生、李彤等悲剧人物形象，让人记忆犹新。
　　说到潘虹，就不得不提到《人到中年》这部作品。她出演《人到中年》时，才28岁。然而她却将一个中年女知识分子沧桑、疲惫和无力感，都演绎得生动又深刻。
　　为了演好陆文婷这个默默付出、无怨无悔的中年知识分子形象，她和医院的大夫们同吃、同工作、同进手术室，从生活中认识陆文婷，找到了角色真实感觉。为表现陆文婷的疲惫感，她少吃少睡，甚至熬到自己也病了。因为有了切身体会，所以潘虹在《人到中年》中的表演，才会那么细致、真实、感人。
　　在最值得称道的陆文婷含泪吃冷烧饼和生命垂危两场重头戏中，潘虹用面部表情和一双美丽的大眼睛，诠释出了陆文婷的劳累、忧伤，和埋藏心底的对家人的愧疚。那疲倦的神色和复杂微妙的感情变化，散发出一种浓郁的悲剧美。陆文婷一角也由此成为银幕上的永恒经典。
　　凭借陆文婷一角，潘虹当仁不让地获得了第3届金鸡奖影后称号。此后她又因在《井》和《股疯》中的出色表现，而再次成为金鸡奖影后。她由此成为中国电影金鸡奖史上获奖次数最多的演员。
　　除了陆文婷，我个人还非常喜欢潘虹在《最后的贵族》中的表演。她把曾经拥有优渥富裕生活的李彤，在遭遇家庭变故后的茫然、颓废、绝望等都演绎得层次分明，让观众为之伤感和惋惜。同样是悲剧人物，我觉得潘虹在《最后的贵族》中的表现，很有一种孤影分雁的诗意，让我真正体会到了把美好的东西毁灭给人看的悲剧美。所以她位列80年代最会演戏的女演员的第二位，我想应该是众望所归吧？第一位：李羚
　　代表作《苗苗》、《十六号病房》、《黄山来的姑娘》等。
　　为什么第一位是李羚？因为她真正诠释了演员这两个字的真谛以德为先，用作品说话。不仅演技高，而且人品好。
　　1980年，李羚初登银幕，在电影《苗苗》中扮演女主角苗苗，属于本色演出，但给人一种如沐春风的感觉，深受大朋友小朋友的喜爱。而在电影《陌生的朋友》中，李羚的精湛演技就呈现了出来。这一次，她扮演了一个很特别的角色。在影片过半时，她才开口讲第一句话。但李羚却凭着准确神情变化，将女主角的心事重重、以及对周围人的防备心理都表现得恰到好处，同时又将角色下决心痛改前非、重拾尊严的复杂内心给呈现了出来。
　　而《黄山来的姑娘》中的安徽小保姆龚玲玲，是个很不好演的角色。可是因为李羚在开拍前做足了功课，所以演起来显得格外得心应手。在整个拍摄期间，她一直穿着具有乡下姑娘特色的宽大上衣，短肥裤子，发型也是两条麻花辫的造型。她把每场戏都当重头戏来演，最终凭着韧劲，一点一点扣开了角色的心灵。并通过朴实无华的表演，使得龚玲玲这个真诚、善良、天真、勤快，又不失独立人格和尊严的小保姆跃然于银幕之上。
　　李羚因为在《黄山来的姑娘》中的精彩演绎，而获得了第5届金鸡奖影后称号。此后，她又因在电视剧《宋庆龄和她的姊妹们》和《上海一家人》中的出色表现，而获得了飞天奖和金鹰奖视后的称号。
　　作为80年代最会演戏的女演员之一，李羚在生活中也始终保持着低调作风，从无绯闻传出。2004年，她还获得了全国中青年德艺双馨文艺工作者的称号。相比较获得影后称号，我觉得这项荣誉更为难得。一个真正的明星，不仅应该在影视作品中呈现出出神入化的演技，而且在生活中，也应该起到表率作用。显然李羚在这两方面，都是佼佼者。所以她在我心中，位列80年代最会演戏的女演员的第一位，也并非没有理由和原因。
　　当然，在每位从80年代走过来的朋友的心里，对各自喜欢的女演员，都有一个自己的排位。也欢迎大家通过留言区畅所欲言，和大家分享一下，在你心中，80年代演技最佳的女演员，是谁呢？我是雅清创作团队的怀言，再次感谢大家的支持。喜欢怀言的作品，别忘了通过点赞、收藏和分享，给作为新作者的怀言一点小小的鼓励。
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