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唐诗中最经典的一首六言绝句 堪与孟浩然的《春晓》颉颃

众所周知,格律诗包括两种题材:律诗和绝句。而由于每句字数不同,又分为五言、七言、六言、甚至还有四言等。五言诗和七言诗很常见,绝大多数的格律诗都是五七言的。而六言格律诗就很少见了,写…

众所周知,格律诗包括两种题材:律诗和绝句。而由于每句字数不同,又分为五言、七言、六言、甚至还有四言等。五言诗和七言诗很常见,绝大多数的格律诗都是五七言的。而六言格律诗就很少见了,写得好的六言格律诗更是凤毛麟角。

盖因诗歌一句之内声调也是起伏抑扬,有个起承转合的节奏,五言七言都有一个奇数,都有利于声调的抑扬转折的表达,而六言则需要两字一组达到声调的起伏,这种转折表达起来就殊为不易。正因此才逐渐不为诗坛所采纳,因而,自唐至今流传下来的六言格律诗实在很少。

不过量少并不代表质不高,唐诗中的六言诗还是不乏名篇佳作。比如下面这首王维的《田园乐》,便是最经典的一首,足以与孟浩然的五言绝句《春晓》相颉颃了:

田园乐·其六

唐·王维

桃红复含宿雨,

柳绿更带朝烟。

花落家童未扫,

莺啼山客犹眠。

众所周知,孟浩然的《春晓》田园诗绝句的代表作,短短四句,描绘了“春眠”、“鸟啼”、“落花”、“夜雨”等等意象,写景惜春,深的大自然的真趣。而王维的这首《田园乐》所写的内容与《春晓》极为相似,但意境却大不相同。

《春晓》虽然也是田园景象,但着重写意,而王维诗中有画,描绘田园之景绘声绘色,如同一幅工笔图。同样是花鸟风雨春日犹眠,孟浩然并不细致描绘。相反王维却于构图之中勾线涂色,如同绘画。

桃之“红”、柳之“绿”,着色之后再来一番渲染,使桃柳更传神生动:桃花含雨欲滴、柳色朦胧迷烟,尚未见诗意,已先显露画境,将读者带入一幅迷人的柳暗花明图画中。

“花落家童未扫”,并非不扫,而是人未起,但这将扫未扫之时的景象却别有清幽意趣,于有意无意之间达到了情景相融的境界。结尾一句“莺啼山客犹眠”,写完静态之景,最后来一个动态之声,然而闻声的“山客犹眠”,可见蹄声不闹未惊美梦。大有山间隐居心境自然宁静,不受外物所动的禅境。莺啼虽未动态,却衬得“山客”心静!

孟浩然的《春晓》一诗着重表现人的惜春爱春的愉悦,而王维的这首《田园乐》则诗中有画,注重表现春景意境,由境生情,令读者从意境中悟出诗人之意。短短四句,所绘之画极美,所吟之意袅袅不尽。

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