诗歌《安魂曲》原文及赏析

　　一
　　你把你仍在掠地飞行的
　　淡淡的悒郁留在静静的湖面上。
　　这里黑暗蹲伏，白鹭舒展羽翼
　　你的爱宛如游丝一绺。
　　
　　二
　　此刻，请听干风的悲歌。这是
　　习艺的时刻，你在
　　奇异的不安中传授
　　没有痛苦的殒亡
　　哀愁是微明对大地的亲吻。
　　
　　三
　　我无意用云彩雕刻
　　一只软枕，让你安睡。
　　然而我惊异，你缠绕生长得很快
　　当我将你折起放进我多荆棘的胸间。
　　如今，你的血滴
　　是朦胧的白昼里我的忧伤
　　黄昏时苦涩的露珠，也是
　　头发根露珠缀成的逶迤细流
　　情欲从那里升起。忧伤，忧伤
　　你羽毛般的泪水流在
　　长了荆棘的拱壁间的裂隙里，很快不见，我需要把
　　它都吮吸干净。到那时它就象
　　干燥的忧伤空气，而我也能
　　嚎啕痛哭，象下雨一样。
　　
　　四
　　那么就让你的手掌，象山脊对着山脊
　　合在我的手掌上
　　于是二者间那层瘠薄泥土就会滋生出
　　爱的弃儿但也夭折在那里。
　　暴风雨般的耳语把你抛出，去到
　　那次我们合起手掌的地方。我独自凝望
　　泥土如何从指缝间漏下。
　　
　　五
　　我将经常坐在这个土丘上
　　注视着嫁接。
　　肢解的支条有一天
　　必将结出
　　苦涩的果实。
　　
　　我将欲哭无泪地趴在这块石头上
　　石头是标志，说明一个决心
　　已被埋葬，变得象墓碑一样沉默。
　　
　　我将经常坐在这个土丘上
　　直到种种渴望都已幻灭
　　哦，我已感到白蚁在啃啮
　　白色的内脏
　　而细小的蚂蚁又枯死在
　　头脑里从未走通的迷宫里。
　　
　　那么，但愿继承了一切的你
　　欢舞在脑袋剃净躺下的地方。
　　死亡的虫豸，在沃土覆盖的头发上
　　跳你们的虫豸舞吧。我熟悉
　　这个为野草侵占的土丘。墓地
　　如今成了她恐惧的苗床。
　　
　　（李文俊译）
　　在一片宗教般庄重、肃穆的气氛中，山水风物都被染上了“淡淡的悒郁”，诗人的忧思亦如“游丝一绺”，在自然万物间“掠地飞行”。于是“干风的悲歌”默诉着“殒亡”的“哀愁”。
　　“多荆棘的胸间”写出了诗人内心的刺痛，诗人的“忧伤”渗出了“血滴”；诗人的心恸哭着，泪，如“雨”之缤纷。
　　“合起手掌”奇特的意象和幻觉，写出了诗人与死者间的深挚的情谊；他们为“爱”所联结，但现在却独留下了诗人自己。
　　在墓地，诗人希冀这块“土丘”死者长眠的地方萌发出生命的新芽，表现了诗人对死者的眷念和尊崇。死者事业未竟便“沉默”了，但“沉默”绝不是湮灭。诗人感到了“白蚁”在将“渴望”“啃啮”为“幻灭”。最后，诗人预言，“这个为野草侵占的土丘”将成为“虫豸”们“恐惧的苗床”！
　　在诗中，万物都成了诗人情感的具象，通过想象、象征和暗示，烘托出一支多声部的、悠远、肃穆、伤感的“安魂曲”。所以，诗作的特点在于不是采取单纯抽象的情感表露和客观的叙述格式，不是直接地表现情感的大起大落和直线式的结构，而是在变幻多端的视角和神圣与静穆的整体氛围中，让一组组意象散布、弥漫于诗的广袤空间。山川、天野都被诗人调动起来，象踏响的风琴，轰轰响起，哀悼着亡魂。诗人的情感于是随着意象的铺筑和熔合，飘飞在万物间，倾诉着细微的、转瞬即逝的感伤情怀。
　　在诗中，由于诗人使客观物象的勾绘和主体情感的抒发取得了呼应与平衡，使众多的意象按情感发展的层次进行合成，故省略了连接性的环节，显得突兀和跳脱，看似毫无逻辑，实际上诗人是将心理逻辑作为诗的内在结构。情感与物象的杂揉，打破了一般画面的视觉具体性，通过闪烁多变的形象转换，衬托出诗人的复杂心态，显出一种舒缓有致的节奏感和多层次的立体交叉结构。
　　
　　这首诗传达出了诗人深重的忧患和对人性的深刻理解；在艺术上表现出所受英国现代诗人（如TS艾略特等）的影响，显示了诗人的卓越才能。