秋夜一丝寒意
　　我在田野中漫步，
　　遥望赤色的月亮俯身在藩篱上
　　象一个红脸庞的农夫。
　　我没有停步招呼，只是点点头，
　　周遭尽是深深沉思的星星，
　　脸色苍白，象城市中的儿童。
　　
　　（裘小龙译）
　　《秋》是一首典型的意象派诗作，它之所以被认为是“典型的”，乃指它与意象派诗在质的规定性方面有着若干的吻合。
　　这首诗有三个显著特点。一是简化。诗人漫步在秋夜的田野上，趁着月色，可供笔墨驰驱的景观想必是不会少的。但诗人却舍弃了这些，而将视线投向亮点：月亮和星星。对人的注意来说，动与静相比，动更容易被注意到，明与晦相比，明更容易被注意到。因此，夜晚的星月必然成为诗人审美注意的所在。于是，诗人“忽略”了星月以外可凭想象但属于非明晰性质的许多秋夜物象。这也反映了意象派诗人在思维上所作的简化的努力。二是明晰的特点。诗人眼中的这轮月亮，不是朗月，不是皓月，而是赤色的月亮。描写上的明晰、准确和具体，使事物的表象特征得到了饱满鲜明的呈示；而“赤色的月亮”与“红脸庞的农夫”的比并，发散着冷辉的星星，与城市病态儿童的比并，也都显得准确和具体，从而强化了意象派作品的诗意信度。三是对衬的特点。这主要存在于两个叠加的对衬形式之中：赤色的月亮红脸庞的农夫；沉思的星星脸色苍白的城市儿童，意象叠加使诗歌形象变得厚重而富于审美意味。此外，诗中还隐含着一些对衬关系，如乡村与城市，冷色与暖色，月亮之近与星星之遥，月亮之近象征着热烈的暖色，星星之遥象征着邈远的冷色。这就带来了结构上的均衡，坚实，宁静。
　　《秋》的作者是意象派的掌门人之一，为意象诗的实践付出过坚韧的探索，读者从《秋》这首诗中，可以嗅到意象派诗成熟期的气息。
　　
　　（赵国泰）

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