宝玉做梦，梦中有曲

　　有韵的说明书，无声的主题曲关于〈红楼梦曲〉
　　红学研究
　　我国古典小说创作自古以来便有“文备众体”之特点。很多作品都在其情节中楔入诗、词、曲赋等韵语文言，以仰附“能诗者就是清品”之说。不朽的巨著《红楼梦》虽然也沿用了此一旧有形式，但她的“问备众体”却是和其他作品不可同日而语的。《红楼梦》是将所“备”的众体作为小说自身的有机组成部分，融合进作品整体结构之中的。在这里，诗、词、曲、赋各体的作用诗不可或缺的，这一点在回目众也有所反映：如第五回回目《游幻境指迷十二钗，饮仙曲演红楼梦》就直接点出了《红楼梦曲》。有评论认为《红楼梦》中诗、词、曲、赋诸体之中，曲的水平最高，词次之，诗则最末。细读原著，便可发现，这套《红楼梦曲》以其独特的作用和价值是完全不负此评的。
　　甲戌本《凡例》谓：“宝玉做梦，梦中有曲。名曰《红楼梦十二支》，此则《红楼梦》之点睛。”可见这套曲子具有“点睛”之价值。
　　首先，从结构上来看。
　　《红楼梦曲》共十四首，中间主体部分为十二支，故又称《红楼梦十二支》。从此套曲总体结构看：又套曲的面目与结构，但并无套曲的一些程式，其曲牌、格调、韵律均是作者自拟。作品中，作者借警幻仙子之口说过：“此曲不比尘世中所填传奇之曲，必有生旦净末之则，又有南北九宫之限。此或咏叹一人，或感怀一事，偶成一首，即可谱入管弦。”可知，作者是故意避开传统的曲套和牌名。这样处理是有其用意的。一是可以不受格调韵律之限，而着眼于曲子本身所表现的思想内容。如果仅仅是按传统，用一些《点绛唇》、《七煞》等旧有曲牌的格律，那么就难以想象拘于声病的作者还能写出诸如《引子》、《终身误》、《枉凝眉》等如此哀晚凄绝、情真意切、感怀身受的佳曲，也不能想象还能发出那“伤怀时日”、“落了片白茫茫大地真干净的绝唱。其次，形式为内容服务，新制曲牌，可使每个牌名与曲文相应和，提示出全书发展上的关目。如《终身误》主要寓意宝、黛、钗三人爱情悲剧使三人都误了终身，三个字很好地作了概括。《枉凝眉》则总结宝、黛、钗爱情破灭，“心事终虚化”，徒然凝眉悲愁。《分骨肉》是应和了探春远嫁，《虚花悟》隐含了惜春出家，《聪明累》则是凤姐聪明一生，算尽机关的写照。《飞鸟各投林》更是贾家势败后悲惨结局的揭示。其余的《恨无常》、《世难容》、《喜冤家》、《留余庆》、《晚韶华》等也各有用意，并非是“虚”的牌名。这些曲牌名不是作者信手拈来，而是曲子组成的关键部分（传统曲子随着发展，曲牌名仅是限定格律之用，牌名本身大多已与曲文无关）。作者自创新曲之苦心可见一斑。再者，这套曲子这样写，也应了警幻仙子话说的前提。作为仙曲，当然只能仙境有，与俗世之套有别，使读者增进一层对“太虚幻境”的感性认识。
　　把《红楼梦曲》放入整回以至整部作品结构中去考察，我们可以看出，作者的安排也是有深意的（曹雪芹写作中，胸有丘壑，结构是有序的，文中诗、词、曲、赋出现的位置无不可深究）。这套曲子与判词同处一回，两者又有相似之处，便有人据此以为这诗繁复。其实不然，与判词相较之下，曲子虽也是预言性质的，但带有更多的感情色彩，更进一步表达了作者的思想倾向，其中还有涉及人物经历、作者对社会、家庭、人物必然结局的认识等。所以曲子与判词出现在同一回中，结构上貌似重复，其实是有意识地反复冲击读者思维，增进读者对作品的把握，这样的安排自有其合理性。否则批阅十载，增删五次的曹雪芹怎么不把这字字血泪的作品中的几百字赘言删去，以求更加简洁？
　　《红楼梦》规模宏大，一至五回都可以看作开头。长长的开篇部分的尾声的这么一组《红楼梦曲》，是曲子在作品中所处的位置。在这里，曲子既呼应了第一回中的《好了歌》及其注解所揭示的兴衰荣辱、富贵荣华有似过眼云烟的感慨，同时又汇集主要的“世间所见女子”，提挈整部作品的内容。整个开篇，前“歌”后“曲”，贯穿一气，连成一个整体，显示了作者非凡的气魄。“歌”与“曲”象条条经线，纵贯作品，构成了作品的“骨架”。所以从结构上看，曲子成为必然、必要的存在。（跳过曲子不读，这是很多读者的作法。这虽无碍故事的完整性，但只能进入“故事”中，无法退后一步，站得更高去把握作品，作者谋篇布局的良苦用心也就无着了。）
　　下面再从《红楼梦曲》的内容来看。
　　这套曲子可以看作是一篇有韵的说明书。与同一回的判词一样，寓真于诞，为读者指“迷”。作为整部作品的“文眼”，“泄露天机”，使读者对全书的脉络有一个隐约的把握（这样的预示在文中也不只此两处，象廿二回“制灯谜贾政悲谶语”中所悲的灯谜同样也有预言性质）。在这里，曲子一方面预言了十二钗的终身和结局，这是全书发展的骨干。《终身误》、《枉凝眉》预言钗、黛，《恨无常》寓元春，《分骨肉》预言探春等等，不一而足。另一方面，《红楼梦曲》作为一个整体，预示家道、世道没落的必然结局。从曲子总体上的人物命运发展线索和《飞鸟各投林》的归结，可得出“末世”气氛笼罩着各个人物的“命运”，贾府以至整个世道的没落是小说情节发展的必然结果的结论。
　　再从这组曲子的思想感情上看。
　　作者有感而发，把自己对世态人生的丰富感受和强烈感情倾注于《红楼梦曲》的字里行间。这组曲子是作者对“天下所有女子”以及家道、世道、命运的现实主义的集中反映和高度浓缩，是“千红一哭（窟）”、“万艳同悲（杯）”的悲曲。
　　这组悲曲的主旋律是“情”字。由于作者写作目的是为所见的女子写一部闺阁之传，将曲以至全书的主调定在儿女之情上，再恰如其分不过。通过这“情”，折射出家庭、时代，突出地表现为当时所不容的带有叛逆色彩的的对情的理解与看法。作为作品的主题曲的这套曲有这样以“情”为核心的主旋律，或悲或喜，如诉如泣，与全书开宗明义在第一回所宣称的“大旨谈情”的主题是一致的。
　　“开辟鸿蒙，谁为情种？都只为风月情浓。趁着这奈何天，伤怀时日；寂寞时，
　　试遣愚衷。因此上，演出这怀金悼玉的《红楼梦》。”
　　《红楼梦引子》
　　这开篇的引子就是遗篇“情”的宣言。“情种”为“风月情浓”所困，这也是作品潦倒半生之后，追今抚昔，所发出的深深感慨。
　　（未完待续）
　　红楼人物
　　金陵十二钗正册：林黛玉（判词）、薛宝钗（判词）、贾元春（判词）、贾探春（判词）、史湘云（判词）、妙玉（判词）、贾迎春（判词）、贾惜春（判词）、王熙凤（判词）、巧姐（判词）、李纨（判词）、秦可卿（判词）
　　红楼梦曲：引子、枉凝眉、终身误、恨无常、喜冤家、分骨肉、虚花悟、乐中悲、世难容、聪明累、留余庆、晚韶华、好事终、飞鸟各投林
　　金陵十二钗副册：甄英莲（香菱判词）、平儿、薛宝琴、尤三姐、尤二姐、尤氏、邢岫烟、李纹、李绮、喜鸾、四姐儿、傅秋芳
　　金陵十二钗又副册：晴雯（判词）、袭人（判词）、鸳鸯、小红、金钏、紫鹃、莺儿、麝月、司棋、玉钏、茜雪、柳五儿
　　十二贾氏：贾敬、贾赦、贾政、贾宝玉、贾琏、贾珍、贾环、贾蓉、贾兰、贾芸、贾蔷、贾芹
　　十二官：琪官、芳官、藕官、蕊官、药官、玉官、宝官、龄官、茄官、艾官、豆官、葵官
　　十二家人：赖大、焦大、王善保、周瑞、林之孝、乌进孝、包勇、吴贵、吴新登、邓好时、王柱儿、余信
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　　红楼诗词：西江月二首、葬花吟、题帕三绝、五美吟、秋窗风雨夕、柳絮词、菊花诗、桃花行、芙蓉女儿诔、姽婳词、怀古绝句、
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