三国诗词《马跃檀溪》原文及赏析

　　老去花残春日暮，宦游偶至檀溪路；
　　停骖遥望独徘徊，眼前零落飘红絮。
　　暗想咸阳火德衰，龙争虎斗交相持；
　　襄阳会上王孙饮，坐中玄德身将危。
　　逃生独出西门道，背后追兵复将到；
　　一川烟水涨檀溪，急叱征骑往前跳。
　　马蹄踏碎青玻璃，天风响处金鞭挥；
　　耳畔但闻千骑走，波中忽见双龙飞：
　　西川独霸真英主，坐下龙驹两相遇。
　　檀溪溪水自东流，龙驹英主今何处！
　　临流三叹心欲酸，斜阳寂寂照空山；
　　三分鼎足浑如梦，踪迹空留在世间。
　　【释词】
　　宦游：古代称在外做官或者求官。杜审言《和晋陵陆丞早春游望》：“独有宦游人，偏惊物候新”檀溪：古溪名。在今湖北襄樊市西南。唐代即已干涸。
　　停骖：骖，三匹马驾一辆车；停住马车。《诗经采菽》：“载骖载驷。”驷：一车套四匹马。
　　咸阳火德衰：指汉室衰微。《史记高祖本纪》唐司马贞索隐：“《汉仪注》：‘高祖六年，更名咸阳曰长安。’”按照“五行”之说来解释朝代的兴替，据说汉朝是火德，故汉朝的衰落为“咸阳火德衰”。
　　一川烟水：一川，一条河流；烟水，雾霭迷蒙的水面。孟浩然《送袁十岭南寻弟》：“苍梧白云远，烟水洞庭深。”
　　青玻璃：形容溪水碧波如镜，好似青玻璃。
　　但闻：但，只；只闻。
　　临流：临，面对；流，溪水。
　　浑：简直。杜甫《春望》：“白头搔更短，浑欲不胜簪。”
　　【赏析】
　　蔡瑁追杀刘备未成，乃奏请刘表：“近年丰熟，合聚众官于襄阳，以示抚劝之意”并差人请刘备赴宴。阴谋在襄阳会上暗藏刀斧手，除掉刘备。席间伊籍伺机告之刘备。刘备大惊，飞身上马，望西门而走。行无数里，被水深波急的檀溪所阻。恰值此时，蔡瑁追兵将至，刘备急无可奈，纵马跃溪，如腾云驾雾，飞上对岸。这个传奇的故事，后人以诗咏之。
　　这是一首吊古抒情诗。全诗分为三个层次：前六句为第一个层次，凭吊古迹，追寻历史，发思古之幽情。中间十二句为第二个层次，追叙和描绘宝马救主、飞越檀溪的传奇故事。后面六句为第三个层次，抒发江山依旧、人事已非的惘怅情怀。此诗是小说家选用古人的诗篇，把它穿插在情节之中，以小说家全知叙事者的身份抒情和议论。如果仔细品味，诗的结尾所表达的情感与小说的情节是不合拍的。尽管这样，已经是毛宗岗在修定《三国演义》时，将嘉靖本五首咏“马跃檀溪”的诗，删掉了四首，只保留了这一首。那么这就引起我们的思考，为什么小说家如此重视“马跃檀溪”这一情节，安排如此多的诗歌，强化这里的议论和抒情成分呢？其蕴涵的深意有三：
　　其一，用宝马的风姿壮采，烘托一代霸主的超凡和伟岸。古人常将“马上看壮士”同“月下看美人”来对举，可见，在英雄传奇的时代，宝马与英雄，两者互为生发映衬。马具有人的气质性情，人配宝马更具风姿壮采。宝马对英雄的烘托，是其他所不可比拟的，人们可以从马的勃勃生机中诱发出英雄的传奇魅力。《三国志》裴注：“时人语曰：人中有吕布，马中有赤兔。”《太平寰宇记》：“张飞有马名玉追，时歌曰：人中有张飞，马中有玉追。”不难看出，英雄靠其宝马壮其行色。因而这首诗中极尽浪漫的色彩描绘刘备马跃檀溪的壮丽情景：“一川烟水涨檀溪，急叱征骑往前跳。马蹄踏碎青玻璃，天风响处金鞭挥；耳畔但闻千骑走，波中忽见双龙飞：”这里已点破了人与马互为映衬，所谓“波中忽见双龙飞”，宝马为龙驹，刘备是未来的皇上，也是龙，只不过眼下是一条困龙，未乘雷上天而已。
　　其二，还有一层深意，宝马救主的传奇，之所以人们津津乐道，实质上还是渴求君臣遇合，企盼建功立业的深层心理的写照。“西川独霸真英主，坐下龙驹两相遇。”危难中刘备与宝马“两相遇”，犹如一个寓言故事一样，象征了真龙天子的刘备即将遇到辅佐他的将相之才，君臣遇合，如鱼得水，一展宏图大志。掘开了这层深意，我们马上就会联想到小说以下展开的一系列情节，巧逢司马、徐庶荐贤、三顾茅庐、诸葛出山
　　其三，这首诗提出了一个重要的命题：“英主龙驹”为什么此刻会“两相遇”？这体现了小说家的天命观。刘备一生由此有了重大的转机，这是“天数”。“却说玄德跃马过溪，似醉如痴，想：‘此阔涧一跃而过，岂非天意！’”于是策马前行，遇到司马徽先生。司马徽先生帮助刘备分析失败的原因，使刘备认识到有武将而缺谋臣的弊病以后，还不放过对“天意”做了指点，他引用了当时一首民谣：“八九年间始欲衰，至十三年无孑遗。到头天命有所归，泥中蟠龙向天飞。”进而解释道：“此谣始于建安初：建安八年，刘景升（刘表）丧却前妻，便生家乱，此所谓‘始欲衰’也；‘无孑遗’者，不久则景升将逝，文武零落无孑遗矣；‘天命有归’，‘龙向天飞’，盖应在将军也。”并且指出：“今天下之奇才，尽在于此，公当往求之。”“伏龙、凤雏，两人得一，可安天下。”多么明确地把“天命”做了解释。联系宝马救主这一传奇的故事，不都是“天命”的显现，而且是“龙向天飞”开始的征兆。
　　从上面三层蕴意来看，小说家设置刘备在事业上开始发达，是从二条叙事结构线展示的，一条是“宝马救主”至民谣预示，以浪漫主义色彩点染和烘托；一条是巧逢司马到三顾茅庐，以现实主义笔墨铺叙和描写，互为映衬，虚实结合。可见，此篇诗歌不是可有可无，而是不可缺少的一笔。