执手与欢别，合会在何时？明灯照空局，悠然未有期。
　　《执手与欢别》是一曲表现离情别绪的情歌。
　　首句“执手与欢别，合会在何时？”若离人的殷殷絮语、缕缕愁绪。在情人分手之际，“执手相看泪眼”（柳永《雨霖铃》），口中难免不道出“合会在何时”的企盼。歌中以一个女子的口吻，托示出细腻的情感世界。人生自古伤别离。对于男女情侣的离散更有切肤之痛。从歌意来看，分别的一对男女不是夫妻，大约是游子的兰房幽会。这在南朝沿江都市为司空见惯之事。由于中国传统婚姻观的封闭性和商市经济开放性的矛盾，必然致使非传统的两性形式出现，并以此作为封闭性婚姻的补充。“执手与欢别”中的“欢”，即是女子所欢爱之人。这种两性形式，一般来说排除由他人包办及直接的功利性，往往以男女情感选择作为联缘的基础。然而非传统性的婚姻关系又是极脆弱的。由于它得不到社会承认，最终离异便是自然的结局。这种离异并非出自感情的破裂，相反，两性的情真意切，“相见时难别亦难”，才可能成为离别彻痛的源发点，如晚唐诗人韦庄所描述，“髻鬟狼藉黛不长，出兰房，别檀郎”，“留不住，泪千行”（韦庄《江城子》），恰是此种情态的写照。
　　情人离去，在女人心理上留下一片空白，在现实世界里也留下一片空白。“明灯照空局，悠然未有期。”人去房空，明烛高照，孤女独守，寂寞难消。往昔鸳鸯比翼，并蒂双开的恩爱氛围不复存在，而面对孤灯空房，锦被绣枕，这一特定环境怎不让歌中女子思今抚昔，感沛忧哀，从而生发出凄苦孤独的漫长日月，何时是尽头，何时与郎君重逢的叹息！
　　有人说，女人的内心如同“桂林山水”，当她在情爱的撞击下，会现出奇峰秀水，轻云柔风，那是一个如画的世界；女人的内心有时也如同“戈壁荒漠”，当失去情爱的支撑时，似若“大漠孤烟”，“长河落日”，化为一片空旷凄凉的天地。尽管此类看法颇有不周之处，但总可以体味出女子，尤其中国古代妇女的固有心态。在长期封闭性观念的桎梏中，她们的感情世界，如池中水，井上天，具有狭窄而真切，简单而强烈，柔美而绵长的特征。这一心理特征的形成，不能不与妇女所处的经济地位和社会地位相关，她们的从属性及依附性，正是促成女性情感生发的内在机理。

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