天暮芦花白，秋夜长。庭前树叶黄，旋草霜。门前客来了，绣裆。夫妻在他乡，泪千行。
　　这是一首写旅思的歌辞。
　　歌辞的上片主要是写景，在景中寄情，把客居他乡的那种愁苦之情寄寓于秋天变化的草木。
　　太阳在地平线上慢慢地消失，天色逐渐变黑，缕缕秋风卷动白色的芦苇絮上下飞舞，漫长无情的秋夜拉开了帷幕。庭前的树叶也已经枯黄，当人信步阶前，踏叶而行，不免心灰意冷，感叹生机盎然，绿意浓浓的季节已经随风而去，放眼这残枝败叶，再想想自己与妻子沦落他乡，孤苦无依，正像那落叶一样随风飘舞，游移不定。感慨万千，无以言表。天气越来越冷，小草上也上霜了。本来已经破碎的心绪，在这急剧变化的秋夜里，对于多情的人来说，“叶黄草霜”只能使已经破碎的心情愈来愈重，越来越难以自拔。
　　这样的景，这样的心情，自然引出作者的感慨。这是歌辞第二片所抒发的主要感情，这种感情写得不遮不藏，大胆直接。
　　“门前客来了，绣裆”，这是感情爆发的直接导火索。裆，即“裆”。是唐代的妇女穿的一种类似裆的外袍。唐蒋防《霍小玉传》：“著石榴裙，紫裆，红绿帔子。”局锡保《中国古代服饰史》第七章第二节：“《闺媛典》引陆龟蒙《陌上桑》云：‘邻娃尽着绣裆襦，独自提筐采蚕桑。’”此女娃所着的当是一种绣着美丽图案的外袍。本歌辞中，作者看到远方的客人来了，并且穿着绣花的外袍，相比之下，不仅黯然神伤，感叹自己与妻子把他乡作故乡的那种凄苦的心情，不知不觉中已潸然泪下，难以自抑。
　　在中国古典诗词中，描写旅人思归的作品不胜枚举，其表现手法也各不相同。宋朝李觏《乡思》：“人言落日是天涯，望极天涯不见家。”这种手法就是写一种感情，看似到顶点，其实这顶点只是一个起点。唐李白的《静夜思》：“床前明月光，疑是地上霜；举头望明月，低头思故乡。”这是旅思怀乡的名诗，这首诗就是以景起兴，借景抒情。本歌辞写旅思则以相思之人最普遍的心理活动“夫妻在他乡，泪千行”，表现出作者强烈的感情。本篇和上举两首作品比，情感的抒发不是以委婉取胜，而是以直露见长，但同样是首有独特情感体验的好作品。

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