《风雨像生货郎旦》原文及鉴赏

　　【四转】那婆娘舌剌剌挑茶斡剌，百枝枝花儿叶子，望空里揣与他个罪名儿，寻这等闲公事。他正是节外生枝，调三斡四，只教你大浑家吐不的咽不的这一个心头刺，减了神思，瘦了容姿，病恹恹睡损了裙儿祬。难扶策，怎动止？忽的呵冷了四肢，将一个贤会的浑家生气死。
　　【五转】火逼的好人家人离物散，更那堪更深夜阑，是谁将火焰山移向到长安？烧地户，燎天关，单则把凌烟阁留他世上看。恰便似九转飞芒，老君炼丹，恰便似介子推在绵山，恰便似子房烧子连云栈，恰便似赤壁下曹兵涂炭，恰便似布牛阵举火田单，恰便似火龙鏖战锦斑斓。将那房檐扯，脊梁扳。急救呵可又早连累了官房五六间。
　　【六转】我只见黑黯黯天涯云布，更那堪湿淋淋倾盆骤雨，早是那窄窄狭狭沟沟堑堑路崎岖。知奔向何方所。犹喜的消消洒洒、断断续续、出出律律、忽忽噜噜阴云开处，我只见霍霍闪闪电光星炷。怎禁那萧萧瑟瑟风，点点滴滴雨，送的来高高下下、凹凹凸凸一搭模糊，早做了扑扑簌簌、湿混淆渌渌疏林人物。倒与他妆就了一幅昏昏惨惨潇湘水墨图。
　　【七转】河岸上和谁讲话，向前去亲身问他，只说道奸夫是船家。猛将咱家长喉咙掐，磕搭地揪住头发，我是个婆娘怎生救拔！也是他合亡化，扑冬的命掩黄泉下。将李春郎的父亲，只向那翻滚滚波心水淹杀。
　　《风雨像生货郎旦》是元代佚名杂剧中的优秀作品。“像生”是演唱的意思（以说唱为业的女子，也可称作“像生”）。“货郎旦”指唱【货郎儿】的旦角。在剧中即张三姑。可以看出，张三姑是本剧的关键人物。故事是说李彦和娶妓女张玉娥为妾，悲剧就从此开始。张进门后气死正室刘氏，又与奸夫李彦实合谋，要夺李家财产。他们设计烧了李家房屋，在李家父子与奶娘张三姑逃到河边船上后，将彦和推进江中，又要勒杀张三姑，因有一梢公恰恰撞见，张与情人仓皇逃走。三姑带着李彦和子春郎，无法生活，就将春郎卖与拈各千户为子，自己向货郎张古学唱【货郎儿】，卖唱为生。十三年后，三姑巧遇落水被救、穷困潦倒的李彦和，两人结伴同行。而此时，拈各千户已死，春郎袭位。一日，春郎因事去河南，宿驿馆。驿子唤来三姑和彦和献艺。三姑见千户像春郎，就将李家故事编成《九转货郎儿》演唱，使一家人重新团圆，又惩罚了张玉娥与李彦实。以下所选便是《九转货郎儿》的【四转】、【五转】、【六转】、【七转】。这四曲大致唱出李家的变故。
　　这曲《九转货郎儿》不论在语言文字或是表达方式上都很有特色。有很强的民间说唱文艺特色，语言通俗而生动，感情色彩浓厚，很有感染力。而且每一转都各有特点，体现出民间说唱形式成熟的、多样化表现手段。【四转】的语言通俗而形象，充分表现出民间口语的强大生命力。第一、二句“舌剌剌挑茶斡剌，百枝枝花儿叶子”非常形象地形容出张玉娥整日挑三拣四，想方设法挑衅问罪，“望空里揣与他个罪名”的样子。而“吐不得咽不得的这一个心剌”也很生动地将“大浑家”受气的心态准确地描画出来。虽然是短短的几句词，唱出当时李家乱哄哄、闹吵吵的情况，却同时还简明有力地刻画了两个女性的形象：一个是泼辣刁蛮，心肠狠毒；另一个却是软弱无奈，逆来顺受。
　　【五转】唱李家失火的情况，用的是另一种手法：即连续用几个典故来形容火势。一是火焰山移到长安；二是九转飞芒老君炼丹；三是介子推烧在绵山；四是张良火烧连云栈；五是赤壁下火烧曹兵；六是田单布下火牛阵，即墨城下破燕军。这六则是宋元时老百姓喜爱的、耳熟能详的故事，用来形容火势之旺，最能启发听众的想象力，比费力地描述火势，要省力而更富于形象性、生动性。不但写出大火的无情、可怖，更衬托出李家大火下家破人亡的悲惨景象，使人更痛恨张玉娥的蛇蝎心肠。
　　【六转】唱李家一家人在风雨中仓皇逃命的情况。这一“转”写得情景交融，感情抒发得淋漓尽致，是九支曲子中最煽情的一支。从句法上，用了排句，如“怎禁那萧萧瑟瑟风，点点滴滴雨；送的来高高下下、凹凹凸凸、一搭模糊”。而在用字上是多用双声叠字，一曲中共用了三十个。这三十个双声叠字中，有的形容事物，如“窄窄狭狭，沟沟堑堑”形容路；有的形容自然现象，如“霍霍闪闪”形容电光，“萧萧瑟瑟”形容风；有的形容人，如“扑扑簌簌”、“湿湿渌渌”。这些双声词都带有极强的感情色彩，加强了环境与自然现象的渲染，使李家的悲剧更具有戏剧性，并充分表现出人物在逃难时慌不择路、悲怅凄凉的情绪。【九转货郎儿】是演唱形式，用排句和双声词，使音乐急管繁弦，歌唱者更有发挥余地，调整节奏、轻重有致，运用声音，铿锵委婉，如大珠小珠落玉盘一般，使听者荡气回肠，充分享受。在享受的同时，对张玉娥与李彦实的狠毒同仇敌忾，对李家的遭遇，一洒同情之泪。
　　【七转】的写法又有不同，是用简明的叙述方法，阐述李彦和糊里糊涂上了奸夫的船，被掐住喉咙、揪住头发，推入江心。这里既表现出张三姑的无奈：“我是个婆娘，怎生救拔！”只好眼睁睁地看着一场悲剧发生，看着主人被推下江。同时，也对那贪恋女色、轻信花言巧语、昏庸无能的李彦和有所针砭。“也是他合亡化”一句，既透着无奈，也含着怨恨。毕竟这家破人亡的结果，李彦和难辞其咎。
　　这个剧作虽写一家人的悲欢离合故事，却也是元代社会，乃至历代社会比较普遍的社会问题。以男性为中心的多妻制，曾引发了多少悲剧！因娶妓女而败家，只是其中一个类型。但是元杂剧中类似这种模式的剧本，却有一定数量，可能在当时有一定的典型性。