《女人中的陌生人》是一部由成濑巳喜男执导，小林桂树新珠三千代稲吉千晴主演的一部剧情类型的电影，特精心从网络上整理的一些观众的观后感，希望对大家能有帮助。 《女人中的陌生人》精选点评： 布光，脸部特写以及闪回，黑色电影的本片证明了成濑总是紧跟时代，巧妙在成濑早早的抛出这个幸福家庭的概念，再层层分解到知道秘密的夫妻，等到道德腐化时男性与女性的坚强与软弱很快就形成强烈的对比，延续了晚年成濑的由男性婚外情摧毁整个家庭的主题，妻子的受难显而易见。 人的线条是斜的。 过程中确认了两遍导演是成濑，有完全不同于其它作品的“狠”。与《浮云》相同，最亲密交流都是在黑暗中，停电、隧道，似亲近似忏悔。关系疏远后对话中的两人也被明暗光线分离并发生视角转化。（发现了判断成濑作品好坏的最简单标准：是否全部出现了桌、窗、楼梯、小径。 绝对是成濑电影中的异色之作，虐恋、“谋杀”，天气成为整部影片剧情起承转合的标志。不过终究是女人，还是坚强的女人。 雨天宴客，约束感。性窒息游戏。他无意中杀了外遇，告诉了妻子。可爱的孩子。黑白影像的魅力。为了孩子的名誉和发展，她做得更绝。 下定决心的女人是可怕的。成濑对这种题材也胜任。 浮云的感觉放在罪案里也很搭啊，虽然故事简单了些。恰到好处的炫技，不温不火。黑夜秘密；阴雨疑心；雷雨烛光惊异；吊桥隧道冲动；焰火责任与幸福；浮雕效果决心 好欧洲 4。5。是枝裕和想要突破的便是拍出成濑巳喜男的这部罪与罚。即便有着罪案元素的加持，最后落脚点依然回到了成濑擅长的情感伦理之上。环境情景音效紧贴人物心理状态，如雨声、火车轰鸣声、烟花等。再以跳桥自杀的讣告与偷钱被捕的案件来揭示结局走向。1966年的又一部杰作。 被剧情几次误导，犯糊涂。看着女人满是绿叶，还以为成濑讲起男人了，这不最后又转回来。 《女人中的陌生人》观后感（一）：真异色之作 罪与罚的故事在夫妻二人身上轮番上演。没想到成濑拍犯罪片拍的这么棒，果然异色之作。黑白影像、精确构图与明暗对比绝配。配乐、声效和场景紧密贴合情节发展与人物心态变化：雨声、雷声、烟花声、火车轰鸣声、燥热的蝉鸣声；第一次坦白配合停电来电，第二次坦白配合隧道卡车，第三次坦白配合舞厅音乐，第四次坦白配合烟花爆炸。跳桥自杀的年轻人和偷钱被捕的同事昭示着主人公的悲剧命运。唯一缺点可能是前半段是黑色犯罪片，后半段变成家庭伦理片，节奏变化上略失调。但结局的转折和两次杀人的浮雕视效足以弥补不足。力荐！ 《女人中的陌生人》观后感（二）：不朽的佳作 这是一部围绕责任与背叛的黑色电影。起先是丈夫承受着杀人后的负罪感以及背叛好友的内疚感，而在不堪忍受这样的心理折磨后，他把秘密传递给了妻子，随之妻子也承担了对于可能失去丈夫与家庭崩塌的恐惧与压力。而随着外部事件（儿子入院、同事盗窃）的不断发生，丈夫感受到了超乎寻常的压力，他也从保守秘密转而向好友坦白，并决定自首。而出于对丈夫背叛的失望（想要独自获得内心的解脱与自由），妻子爆发出了内心的情感，最终杀死了丈夫。片尾妻子近景镜头以及包含孩童的中景镜头表现了她为了儿女成长不惜承受一切代价的决心。整部影片以杀人事件为中心，侧重点则在于夫妻间的心理描写，可以说，整部影片的心理以及情感波动的描写算是入木三分，而且条理清晰，极富层次感。影片表面上花大篇幅呈现男主角的心理状态，实则为引出女性的觉醒作铺垫积累，可以说这部电影是一部披着黑色外壳的成濑式女性电影。 《女人中的陌生人》观后感（三）：一个毫无良心的人的良心上的忏悔 这是一个妻子死去却无关活着的丈夫的故事妻子情人是主角甚至故事发展到后来情人也不是这是两个在影片当中没有对手戏的女人的交锋我愿看做是新女性与旧女性之间的焦灼新女性不计后果追逐欲望我行我素在影片开篇就死了旧女性温柔善良宽容理解周全大局努力想要保证“旧世界”不分崩离析分担丈夫的重量与责任面对她所无法理解的疯狂“新世界”所能做的一切就是谅解无奈可恶的丈夫无法承担后果也无法让事情过去结果逼迫“旧女性”走上疯狂的边缘这是她无法走进的一个疯狂的新世界关于影片中的负罪的男主角他做的都是无用的事觉醒的人性罪后的道德死后的关怀说他正直他无法抗拒愚蠢的欲望他良心不安不过是由于他软弱到无法承受罪恶的重量他是一个不纯粹的人既不是纯粹的正义的化身又无法横下心来做一个绝对的坏人他的种种行为证实他无非是一个软弱的人真蠢简直比毫无良心的人更让人讨厌 非常自私的影片中的主角他想要解决问题想要解决的无非是个人良心上的问题仍是不顾后果的让人讨厌冗长的忏悔一个毫无良心的人良心上的忏悔 《女人中的陌生人》观后感（四）：秘密的暗涌 电影从一个犯罪案件开始，慢慢铺垫出一个暗涌不断的故事。而在看完后，留给我最深刻回味的是在丈夫第一次与妻子谈话后，丈夫因为神经衰弱去了温泉，自己一个人还是坐立难安，于是又把妻子叫去了。难得脱离家事，妻子本来很开心地与丈夫散步在山间温泉。虽然是黑白影像，依然能够通过画面中美丽的夏日风景、明亮的光影线条、轻快的配乐，感觉到妻子放松闲适的美好心情。突然，他们走到山间隧道，没有风景了，音乐也停止了。在黑暗的洞穴般的地方，丈夫第二次向妻子坦白。就是到这里为止，是最惊心动魄也是最可怕的。影像做了最好的对比，使人充分地体会当时妻子从阳光满布的天堂跌到地狱的感觉。 本片的节奏把握得非常好，气氛渲染也到位至极，随着剧情的继续，每一次丈夫与妻子的坦白对话，都是一次推进情节的高潮，都加深了彼此之间求赎与惊怕的深度。 丈夫一心想要解脱不断地坦白，认为说出来就好了，”把秘密告诉你，你也知道了，我很开心。“但是，这依然不能阻止内心所受到的煎熬，逃不脱自己背叛友情、偷情、杀友之妻的罪咎。即使妻子一再理解劝慰，告诉他“你死我也死，全家都要完。”请求丈夫遗忘，权当是一场噩梦。但是不行啊，丈夫在外部事件刺激与内在反复纠结的双重压力下，认为自首才是唯一的出路，他要“坦荡地从前门走出去”。妻子呢，妻子怎么办？妻子从无奈接受有外遇的事实到被迫接受杀人再到主动求助于友人，最终，“我宁愿他从后门出去”，她选择了毒杀。 如果说浅层的主题是秘密与解脱。秘密能不能守住？解脱是自首还是相约遗忘？那么深层的主题就是背叛。背叛朋友，背叛爱人，背叛家庭。对妻子而言，丈夫外遇，是一次情感的背叛；守不住杀人的秘密，自求解脱，放弃家庭，背叛秘密的同盟，是再一次的背叛。看似一家之主的丈夫，是那么游移不定、神经害怕、脆弱不堪，而被拖入整个事件里的妻子所承受的东西要比这个男人多得多。 秘密犹如暗涌一般，伴随着背叛，击破了这个家庭。妻子为了孩子的前途为了家庭的名誉，决定守着秘密。一切看似沉静若海，其实永无宁日。 在这部成濑的异色之作里，依然不改其一贯所体现的，女人的坚韧本色。这是一部非常值得在梅雨季看的电影。于我而言，再重温一遍的时间一定是梅雨季。 《女人中的陌生人》观后感（五）：FIFF12丨DAY9《女人中的陌生人》：由一起案件推出“责任”议题 第12届法罗岛电影节无人知晓单元第9个放映日为大家带来《女人中的陌生人》，下面为大家带来前线家庭男女们“说或不说”的评价了！RIVER： 目前最喜欢的吧，就是叙事拖沓了点儿。 果树： 电影既高级又把故事讲得很好，很难得。 法罗岛帝国皇后： 道德扼颈的窒息形同自杀，心态可以杀人。 我们敏熙： 男性的自我救赎倒显得很自私，一个传统的东亚妻子在无限的被动之后终于放手一搏。 格系艺人： 人物刻画深刻，通过男女之间的故事发展来凸显关于责任的主旨，导演不仅将故事讲的有趣而且极具观赏性。 张益达： 感觉这部和濑巳喜男风格有些变化了。首先是个罪案题材的，然后主要情节发生在男主人公身上。另外叙事上的以讲述串起全篇也颇有趣，结局很意外，海边拍的很美。 oard19920313： 本届除了《红心国王》最喜欢的电影了，最喜欢的是影片扎实的剧作，通过这样一起案件为切入点，深入阐述了这个东方家庭里的矛盾的浮现、激化、顶峰和收尾，转折毫不突兀、铺陈得干净利落。而在表演方面女主角新珠三千代的表演毫无疑问是slay全场的。 子夜无人： “在一条非常细的绳子上行走，一条介于现实和梦境的细线，一眨眼的时间可能就到了另一边。”杀人者的心理不仅需要倾诉，更需要转嫁的宿主。女人想和男人殉情只会被口诛笔伐，但男人拉着女人垫背陪葬，却被世间习以为常。一个无辜的妻子只想保住风雨飘摇的家庭，她没有被分享过丈夫偷情的快乐，却要陪着他一同承受负罪的痛苦。她别无选择，唯有让所有的秘密全部死在她这里，而她这一辈子永远地沉默下去。她的坚忍，是血潮褪去后最终的底色。 Daisyrrr： 成濑电影中的女性形象非常美，这次男女角色主体易位更像是成濑的一次实验。杀人的丈夫选择从良心的角度为自己赎罪，妻子为了保护孩子选择继续用更大的罪行掩饰上一个罪行。我倒是觉得这部电影展现的是男性与女性（尤其是东亚）思想观念的差距，没有谁比谁高贵之分。黑白影像中的雨戏非常美，几段丈夫试图坦白的戏看得我心急难耐；山间温泉、小孩在沙滩上奔跑的场景；这些点到即止与开放式镜头，像在氤氲的雾气中来看这段罪与罚。婚姻关系中的爱、利益、责任拉扯还是雾里看花比较好。 FIFF12DAY9的无人知晓场刊评分将在稍后为大家释出，请大家拭目以待了。
