《河口人》是一部由洪淳修执导，纪录片主演的一部台湾类型的电影，特精心从网络上整理的一些观众的影评，希望对大家能有帮助。 《河口人》精选点评： 纯镜头生活记录，不强制解说解读，属于比较高级的纪录片 BW做碟的筒子大概活太多太辛苦累着了，快进加切尾干掉十分钟，把D版碟质量就是生命的优良品质毁灭干净 一骂马英九就被咔的一下过掉了。可见小马哥是骂不得的。 记录堂 赔偿以后呢？看的到一时，看不到一世。 男人在垃圾中挑鳗鱼，女人却说我们小时候有很多东西可以玩，而现在的孩子几乎没什么可玩的，孩子在湖边扔着死鱼玩耍，真实的反映了现在渔民的生活境况。 不是针对这一部说的，纪录片也要讲剪辑，节奏，取舍，就算是直接电影或真实电影，优秀的作品也绝不只是平白叙事，有些功夫是不留痕迹的，但没有功夫也是显而易见的。题材也很关键，我认为相似的题材一个人看过3，5部就够了。 《河口人》影评（一）：喜欢那个胖小孩 台湾的纪录片似乎心气平和一些。或者说，是台湾的市场和文化氛围更为宽容心气平和的片子。 我们之前拍淮南的小岛，也没有什么故事性，贫民岛的家长里短，若没有记者进驻，本身就是一个波澜不惊的河口世界。我和摄影师一直有兴趣做下去，不过国外的老板说，太缺乏冲突，没有故事，还是放弃吧。心想，中国的故事或许已经过时？还是中国已经缺乏真正的牧歌式的平静？ 《河口人》让我想起大学同学秀彬以前拍的汕头市区的一个渔民，也是类似的题材和主题，心想秀彬拍得也挺好的，可就是没有好的剪辑。可惜。 《河口人》影评（二）：“再放生我一次吧” 极速带来的快感会让飚过车的人上瘾，但社会转变得太快就不是件好事了，这让人难以适应，无论你是属于哪一个阶层。一场金融风暴就能让有钱人变负资产；出卖体力为生的渔夫，更切身感受到社会“文明”的副作用环境急速变坏，给他们带来前所未有的生活压力。 苍天原本厚爱地上的生灵，使他们安居乐业，年复一年。以前的河口人，一人捕鱼能养活一家老少，甚至能养活几头家。现在，他们看着“世界第一高楼”台北101大厦拔地而起的时候，河里的渔获越来越少，捕到的鱼也有怪味，这个中年渔夫感到相当的无奈。 他心里明白，像以前靠体力混饭吃的时代已远去，小孩早早就被送去上学，童年已不是如他们父辈般快乐了。 5岁的小男孩喃喃自语：“再放生一次”，他将在河边捡到的一条死鱼扔回河里。 2008。7。11 http：williamho。blog。163。comblogstatic749549142008611114226409 《河口人》影评（三）：无奈的环境，真实的情感 还没有展开看纪录片的工作，纪录片没有光怪幻离的影象，真实的现象平铺开来，一般不会成为人们娱乐的首选。但是我还是挑了一盘河口人来看，看看海峡对岸的同胞的真切生活。 开场的镜头里出现的是台北的繁华，里面的一个台湾标志性建筑在饮食男女中就曾出现过，就是老爸工作的那个大酒店，台北圆山大酒店，飞檐斗拱，象是北京长安街上的一景一般，具有中国传统的古典美。 酒店前面临着的就是片中的村民依赖为生的基隆河了。河两岸环境很优美，后面就是阳明山，当老一辈的渔民怀念以前的美好时，包含了对河岸的深厚情感，赖以为生，又以为趣，而现在留给他们的却是日渐恶劣的自然环境，和城市不断地挤压，想想自己的乡村童年生活，我和他们的感触是一样的。 一条河可以给人们带来那么多的生机，用渔网捕鱼，用蚯蚓钓龙虾，手伸进洞里抓螃蟹，那时傍晚回来，抓来的渔类真的可以供一家人的晚餐，龙虾随便就可以钓上一小桶，吃完晚饭在田埂上乘凉，捕捉满天星星下的荧火虫，将他小心翼翼地放进小瓶子里，现在追忆起来，只能感慨幸运，自己的童年能放飞在一种单纯而美好的自然状态。 片子里他们的渔民生活使用的还是传统的渔具，一条机动船，每日穿梭在基隆河从事夜间作业，都市的繁华霓虹投影与他们的剪影显得极不协调，这样的反差不仅仅是视觉上的，对于现状的反感和对政府的不满，让他们寓于希望于下一代，能受到更好的教育，走出这个传统渔村。 城市与乡村不应该是相互排挤的，而是应该寻找互相融合的解决之道，乡村的生活质量提高有赖于城市的消费支持，城市之外也能还原和保持真实的乡村之味。人们的生活积极性也都能提高，环境的建设靠政府靠企业靠个人，总之，更好地生活和建设这个地球是我们存在的唯一目的和意义。 《河口人》影评（四）：从《无米乐》到《河口人》 都是从记录个人家庭，看到自然经济（农业，渔业）在时代中的变迁。环境的变化，人为的破坏，大时代下的小老百姓。 片子很亲切平实，没有曲折的故事性，没有标新立异的题材背景，没有所为情节化的剪接，花俏的特技处理，而影片的最后，都能让我真切地感受到一个小家庭的生活气息，看到了这个时代，思考我们需要去关注的，而平时又从来没被关注的问题。从无米乐到河口人，记录者都花了大量的时间做跟踪，看得出，他们是用心去走近“人”，关注个体，关注社会。这是我看完这两个片子之后的最大感触。 忍不住要作比较。 去年在北京某个所为个人影像“工作坊，看了很多据说在国内行内比较出彩的纪录片，有长有短，内容各异，有讲大时代，大题材的，有用大量特技拼凑的，有故事性强的，有一个长镜头就20多分钟的，一大堆。但是现在让我回想，实在没有几部现在还能记得起名字。我想，并不是那些片子缺少大题材，大背景，只是，从影片就能看出一个记录者对他所记录的人和事缺乏应有的”诚意“。一个缺乏诚意记录者，是没有办法有耐心去拍摄看似很平常的故事的。他们很多时候，花大量的时间去找题材，找故事，做所为先进的实验剪接特效，但是，往往就忽视了要花时间去关注个人，真正走进生活。所以记录的事情就缺乏了生命力。 而河口人和无米乐，先姑且不谈它们给了社会什么思考，给了我什么启发，单是它带给我，对生活本身的体会和感受就显得十分的实在。就如我能感受到影片中内海的午夜的咸风一样。平平淡淡的画面，传递的是一种生活的质感。在短短的几十分钟内，和片中人共欢笑同悲伤。 自己也试过拍纪录片，能做到既平实，又有视觉感受；既有内容，又不冗长；既真实，又有故事可看，真的很不容易。需要大量的时间，和被访者相处，然后，再从平淡无奇的生活镜头记录大量素材，再把自己抽离，最后，从主观回归到客观。很难，真的很难。 从无米乐到河口人，跳出片子本身的内容不谈，片外给我最大的感受就是，作为一个记录者，“诚意”和“耐心”都是必不可少的。这也是一个浮躁的社会下，最难能可贵的品行吧。
