《小丑的流浪》读后感100字

　　《小丑的流浪》是一本由〔意〕费德里科费里尼〔美〕夏洛特钱德勒著作，雅众文化上海三联书店出版的平装图书，本书定价：68。00，页数：384，特精心从网络上整理的一些读者的读后感，希望对大家能有帮助。
　　《小丑的流浪》精选点评：
　　相信自己的直觉，即使错了也由自己承担；直觉比理智更能带你通往真相之门。太早用标题把自己限制住了，只会找到你要找的，却找不到真正有趣的。要用开放的心灵去探险。费德里科费里尼生于意大利里米尼，1920。1。20现在是100年后的我在读他。
　　有一些不错的段子，比如费里尼曾经尝试过吸LSD，还找了个心脏医生在现场以免自己犯心脏病。比如拍《舞国》时因为片名（GingereFred），还被弗雷德阿斯泰尔和金吉罗杰斯告了。
　　关于食欲性欲事业梦想名利的人生总结再配上可爱的趣闻轶事，可以看到一个实诚的费费。相信对于非影迷群体来说这本书也是本丰满的传记（个人非常赞同费费从不过分解读电影把想象空间留给观众的做法，本书也没有对他的电影着墨过多）
　　现代艺术电影研究必读书目。
　　日，费费想读居然这么少？责编要去剖腹了，朋友看到这条请帮忙顶起，点个想读。过几天和荷索一起来波赠书回报大家
　　费里尼很细致很坦诚地谈了几乎是关于自己一生的心路历程。最触动的是谈及罗马是他的第二个家、贯穿自己创作生涯的乡愁以及与朱丽叶塔的互相包容与爱；最启发的是将想象力视为创作电影的核心源头，围绕人物打磨角色，每一次拍片像做爱，对梦境和幻想的深深迷恋与信任；最可爱的是袒露自己对肥胖女人的癖好，和每一次的节食失败以及对坐飞机的恐惧将每一部作品都视为自己的孩子，对他们如此认真、照顾并且袒护，是最为难能可贵。
　　喜欢费里尼这个人大于他的电影。
　　希望我也能学到点儿费里尼的温柔和爱吧～这真是极为珍贵的品质。
　　费里尼很天真，永远都那么天真。他是个一流的小丑，有伟大、独特的想法。他说梦是唯一的现实。他喜欢比利怀尔德的一句话：相信自己的直觉，即使错了也由自己承担，直觉比理智更能带你通往真相之门。他觉得标题是种限制，只有最后再去想标题，不该一开始就去想。要是你太早就用标题把自己限制住了，你只会找到你要找的东西，却找不到真正有趣的东西。所以要用开放的心灵去探险。独处是种特别的能力，有这种能力的人并不多见。我向来羡慕那些拥有内在资源、可以享受独处的人，因为独处会给你一个独立空间，一份自由。你必须很喜欢和自己做伴。处事时不瞻前顾后，纵情时不过于谨慎，以及爱恨时可以任其愚昧的那些人，都让我很着迷。那种不担心后果的简单行为，在我看来十分奇妙，我自己就从未学会该怎么不负责，我总对自己十分严苛。
　　与《拍电影》部分内容重合，但更深潜入内心，更多自省式的思考，作品序列反而相对着墨并不算多；且惊喜地将深情眼光投向于朱丽叶塔终生的缪斯女神与忠诚伴侣，虽对于究竟是否存有婚外韵事仍不无语焉不详，但这些较为敏感的话题，他到底使出了勇气坦诚。不少有趣的轶事终生被钱困扰（每个来罗马的人都得请吃饭）；对性和美食热诚的孜孜不倦不仅是难戒的习惯，更是保持创作源泉与经历的重要支撑；和马斯楚安尼尼诺罗塔长久而稳固的友谊；因车祸而从此放弃开车；对同期几位巨匠导演的评论反复重申梦境和记忆对其（创作）生命的重要，对外界评论的无奈（“要想深入了解我这个人，就要去了解我的电影”）。“拍电影就是我的生命，我只有在创作的时候才觉得自己真正活着”，堪称感人至深。
　　《小丑的流浪》读后感（一）：静卧独思一路向前
　　“遗憾是最糟糕的事情，它们发生在过去，然而却在此刻令你瘫痪”。少年成长时的经历，对人的影响是巨大的，有人说是原生家庭论，有人说是一生奋武的起因。很遗憾没有看过他的电影，开篇关于独处的说法不能再赞同了，也是毕生所追求的目标：独处是人们嘴上喊“要”，实际却害怕的东西，他们害怕寂静无声，害怕那种剩下自己与自我思绪及长篇内心独白独处时的静默。
　　《小丑的流浪》读后感（二）：“他的行为风格自成一派”
　　1、作序的人居然是比利怀德，“他的行为风格自成一派”，“当一种功夫没有办法被传下去的时候，才是真功夫”。
　　2、每个人成年之后，都是在和童年的自己对话。小时候在广场喷泉边见到的那个小丑，成为费里尼一生的牵挂。小丑指引他幻想，然后他把幻想拍成电影。
　　3、食色性也，费里尼能够戒烟，却终身沉溺于对美食和床笫之欢的贪恋，他的思想是文艺片导演里最赤裸、最不像“知识分子”的。
　　“我的守护天使只可能是女人。”
　　“我在梦中看过死神好多次，我打算把她的样子给拍出来。死神是个女人，她看起来永远一个样子，是个四十来岁的美丽女子，身穿红缎洋装，边滚黑蕾丝。她的发色较淡，但也不是金发。她戴着珍珠项链，但不是常穿的那种，而是在她的修长的脖子上围一圈短的，她看起来高贵、优雅、纯净、有自信，似乎并不关心自己的外表。她人非常聪明，这是她主要的一个特质，这从她的脸部就可以看得出来，她有双慧黠的眼眸，目光剔透有神，并不是我们常看到的那种呆滞的眼睛。她什么都看得到。死神竟是如此生机勃勃。”
　　4、和奥胖类似，晚年的费里尼也面临着电影资金的难题。但费里尼保持住了大部分的温和与幽默，就像一个敬业的小丑，即使因为没能逗笑观众而挫败，也不能朝观众发脾气。
　　5、到了晚年，诉说对妻子的珍爱和亏欠的时候，很感动。相伴五十年的妻子，是这位小丑最忠实的观众。“那一定是她的丈夫费里尼。”“我竭尽所能要过一个不是靠交易得来的生活，但也从来不希望让朱丽叶塔受苦。”“她说她不在乎。而且等到有一天我们赚大钱的时候，她会再多买几件回来，我觉得很难过，所以吃那顿饭是有代价的。之后我们从来没赚到过大钱，也从来没去多买几件首饰。”
　　《小丑的流浪》读后感（三）：死在罗马
　　差不多十年前，我陆续看完了费里尼所有的电影，后来又找了好几本关于他的书来读，包括电影馆导演系列里的《费德里柯费里尼》、《费里尼对话录》和那本厚重的收纳了他绘画手稿的《梦书》，但错过了他这本口述的自传《我，费里尼》。十多年后，这本自传换了个“小丑的流浪”的名字再版，却让我觉得遇见它的时候刚刚好。遇见一本书，和遇见一个人一样，都有一个恰当的时机。
　　十年来我并没有怎么去重看费里尼的那些电影，但很多画面与影像就那样清晰地刻在脑袋里，看过一次，就很难忘记。与十年前唯一的不同，是三年前我亲自去了一次罗马。要了解费里尼，你就得了解罗马；要真正读懂费里尼，你最好熟悉罗马。
　　费里尼差不多把他自己视为罗马的一株植物，他觉得自己到了罗马才真正获得了生命，虽然众所周知他出生在海边小镇里米尼。自从抵达罗马的那天起，小镇青年费里尼就觉得罗马满足了他对世界的全部好奇与想象。罗马有他最爱的食物和餐厅，有他熟悉的朋友和出租车司机，当然还有电影城和那些美好的街巷。罗马古老又现代，他可以借由畅想过去的方式幻想未来，到了罗马，他就再也不想离开。一旦离开罗马，他便感到有各种危险在向他逼近。因此他厌恶坐飞机出国，甚至在晚年病重以后都拒绝在罗马之外的地方疗养。他想死在罗马，而且如愿以偿。这种恐惧当然是他的幻想，但是他之所以能拍出那些令人赞叹的电影，恰恰是因为他喜欢活在幻想的世界。那里更加真实，也更加自由。
　　费里尼是那种极少数生来就追求在艺术上登峰造极的导演，哪怕是在史上最出色的那些导演里，像他这样的依然屈指可数。大多数人要么是并不在意伟大，要么就是不会追求不朽。但费里尼从很早以前就只在乎他的电影作为他仅有的孩子能否伟大与不朽。
　　与在片场里的激情四射相反，生活里的他，却是一个普通人。害羞、内向，既不懂怎么赚钱，也不懂怎么给自己拍片找到更多的钱。你很难相信，像他这样一个传奇，居然始终都在为筹钱拍片而发愁，而那些没有被拍出的电影，成了他最大的遗憾。
　　在这本书里，你会看到他暴露出的很多自我缺点，天真，幽默，而且坦诚。但他也坦承很多时候他在接受采访时会礼貌地敷衍对方，世上大概没有人能清楚，其中到底有多少是真相，又有多少属于那种礼貌的谎言。你只能相信他，关于童年、家庭、女人、梦境、电影、生活以及性生活的种种看法，看上去的确就应该属于他。否则，你大概只能到他生活过的罗马去寻找，又或者，去梦里会更靠谱一些。
　　（原载于《环球银幕》2019年3月，未经授权，请勿转载）
　　《小丑的流浪》读后感（四）：流浪的小丑，像一棵植物。
　　读书《小丑的流浪费里尼自传》费德里科费里尼，夏洛特钱德勒著，黄翠华译。意大利艺术电影大师，与伯格曼、塔可夫斯基，并称世界现代艺术电影的“圣三位一体”。费里尼将自己视为罗马的一棵植物，觉得自己到了罗马才真正获得生命，费里尼就觉得罗马满足了他对世界的全部好奇与想象。罗马有他最爱的食物和餐厅、熟悉的朋友、电影城和那些美好的街巷。罗马古老又现代，他可以借由畅想过去的方式幻想未来，到了罗马，他就再也不想离开。书中言辞真诚，虽然看了几部他的电影但是应该没有怎么看懂，不晓得看完了他的电影，去完了罗马再读这本书，会不会有更多的感动和体会。
　　一些摘录：每个人都活在自己的幻想情景里，可是大多数的人都不了解这点，没有人能真正捕捉到真实的世界。有些人哭在心底，有些人笑在心底，有些人不管哭笑都藏在心底。处事时不瞻前顾后，纵情时不过于谨慎，以及爱恨时可以任其愚昧的那些人，都让我很着迷。梦是唯一的现实。相信自己的直觉，即使错了也自己承担，直觉比理智更能带你通往真相之门。独处时可以完全做你自己，因为没有他人限制你，你可以自由伸展，独处是一种特别重要的能力，你必须很喜欢和自己作伴，不必为了顺应别人而扭曲自己，但是有这种能力的人并不多见。我喜欢观察人生，为的是要释放想象。当天堂电影院赢得奥斯卡金像奖的时候，我对朱塞贝说：这是你的大好机会。利用它尽量多拍一些电影，不要等待完美，不要等任何人或者任何事。当你年轻的时候，以为那样的黄金时刻会永远持续下去，但它其实正在消失。你没办法要他们停留多久就停留多久，它们自有别期。最悲哀的是当它到来的时候没能认出它或珍惜它，次悲哀的是只知去享受它而不设法延长它。我从卡萨诺瓦那儿学到，缺少爱是最痛苦的事情。基于某种缘分，有些人会进入你的生命，并扮演重要角色。当年我也很信任别人，结果证明，还好我们当时够天真。你为什么不拍一些我们看得懂的电影？因为我拍的是真相，真相永远暧昧不清，而谎言却能让人很快就懂。大路是在谈人的孤寂，以及孤寂感如何在两人紧密结合后消失不见。有时候，一对表面上看起来最不可能这样结合的男女，却真的可以在他们的灵魂深处发现这样的关系。自由这样的东西太美了。我的心理医生朋友鼓励我记下我的梦，这些记录对我的某些作品十分重要，发现荣格让我对幻想采取了更大胆的信任态度。我甚至还到瑞士去看了荣格的故居，并顺道买了巧克力。荣格影响了我一辈子，那些巧克力也是。我爱坐车乱逛，车窗外一排排不断经过的影像就如同一部电影，欣赏它们是我生活中最大的刺激之一。有缘能和另一个人相聚是人生最珍贵的一件事。遗憾是最糟糕的，它们发生在过去，却在此刻令你瘫痪。把你自己投入人生的旅程，自始至终都绝对不可以失去开放的胸怀和童稚的热情，自然就会心想事成。有人问我幸福的定义，我回答总是“完全的人生，幸福并非常态，不可能完全抓得住。事实上，如果我们抓的越紧，它好像更可能逃脱。只有当我们能接受它不是常态现象的时候，我们才可能真正享有它，但这又永远不可能，所以安全感是幸福所不可或缺的。然而完全的人生也有它的悲哀。
　　《小丑的流浪》读后感（五）：“我们拍小丑吧，那是我志趣的启蒙者”
　　几乎所有孩子都爱小丑，但很少有人真的理解小丑。在长大的过程里，我们会丢失最初带来幻想与欢乐的许多事物。可是，费德里科费里尼说，“梦是唯一的现实”。
　　这部《小丑的流浪：费里尼自传》是费德里科费里尼与美国资深电影人物传记作家夏洛特钱德勒合作的著作。这种方式就好比费里尼掌舵，而钱德勒听从指挥沿着规定线路前行。我们不太可能遇见藏在暗处的未知事件，而作为费里尼的一生及电影创作的总结，它的重要性也是显而易见的。他说：“我把我仅有的一生都说给你听了。”
　　费德里科费里尼的小丑造型
　　这位电影艺术大师于1920年出生在亚德里亚海边的意大利小镇里米尼。那里的冬天灰郁森寒，杂耍、马戏、嘉年华，热闹喧嚣，肃穆的天主教氛围和意大利人的性情，奠定了费里尼一生创作的精神底色。幼年的他，小脑袋瓜充满着奇奇怪怪的各种想法，似乎比常人更能自由进出神秘的、非理性知觉的空间。费里尼注意到小丑面具之下的悲凉与底层生活独特的幽默，后来他把“小丑”的意象发展成了华丽的影像表现，比现实有更真实的力量。
　　我们看见了费里尼私人生活的一些场景。他小时候可真够“熊”的，竟然用妈妈的口红伪装流血暴亡搞恶作剧；他喜欢小尼莫、大力水手，喜欢画画，喜欢科幻小说，在课堂上老是神游天外；7岁时，他跟着一名小丑离家出走，他说一生遇见许多哀伤的小丑，那次遇见的是第一个。然后，少年人开始恋爱，失去童贞，追逐女孩子，成为漫画家，然后编剧，然后导演，然后结婚，然后，战火在意大利燃烧，费里尼与朱丽叶塔的孩子没能活下来。爱有很多种面貌，共过患难、没有孩子让他们能长相厮守，同样的痛苦联结了他们。此外，事业是另一重牵绊，朱丽叶塔出演了费里尼执导的《大路》、《卡比利亚之夜》等影片。
　　费里尼在《阿玛柯德》中重现了幼年时的戏院
　　好奇的影迷更感兴趣的是费里尼的导演历程。他怎样与其他名导合作？怎样挑选演员？怎样拍摄？怎样看待他自己的影片？这些答案都在传记里。字里行间隐隐散发小丑式的嬉笑态度，时而凝重，时而轻俏，在语词之间的滑翔穿透人生的重重幕布，清楚呈现这位才华横溢的导演的所言所思，一个光影世界在他独特的心灵视野的镜头下过滤、处理，小丑“费费”咧着嘴，笑容里藏着深意，带领观众走入一个似真似幻的神奇游乐园。
　　费里尼早年在罗马过着波西米亚式居无定所的浪游生活。1944年，罗伯托罗西里尼发现了他的才华，邀请他为《罗马，不设防的城市》、《战火》编剧，而费里尼很快发现，他不想追求意大利新现实主义那样还原真实世界的悲苦、朴实的基调与直接揭露的做法，他更倾向于对现实进行重构，以一种反现实、荒诞嬉笑的手法来戏剧化地呈现。他很快就舍弃了《大路》等早期作品的新现实主义风格，《甜蜜的生活》、《八部半》、《阿玛柯德》、《卡萨诺瓦》等电影，无限活力，别具一格。观众们感到惊讶，这个导演怎么这么能“玩”？
　　安妮塔艾克伯格
　　费里尼一辈子反对规矩，他是奇想层出的“顽童”。他喜欢在一大堆照片里挑选演员，合眼缘的就邀请参演。很奇妙，他选用的演员与角色极契合。比如，御用女主角安妮塔艾克伯格美得有点庸俗，气质逊于其他更加璀璨的明星，可是没有人比她更合适费里尼电影里的浪荡女人的形象。童年小镇马戏团的记忆不断成为费里尼创作的源泉，人声鼎沸的喧闹、光怪陆离的色彩、转瞬即逝的浮华，费里尼把眼见的战后意大利的种种怪象变成了小丑式的夸张表演，空虚的富翁声色犬马、浓艳的女人扭着屁股尖叫，以及下层百姓强颜欢笑的“超现实”生活。在热闹的表象底下，一直有一个冷峻思考的“小丑”。
　　“生命是魔法与面包的组合，是幻想与现实的组合。电影是魔法，面包是现实，或是该倒过来说？”魔法与现实的分界，对于费里尼并不重要。“小丑”就是穿行在不同世界的魔法师，演出着这个走样的、可笑的、匪夷所思的世界的所有故事。