愁绝行人天易暮，行向鹧鸪声里住。
　　出自清代纳兰性德的《菊花新用韵送张见阳令江华》
　　愁绝行人天易暮，行向鹧鸪声里住。渺渺洞庭波，木叶下，楚天何处。
　　折残杨柳应无数，趁离亭笛声吹度。有几个征鸿，相伴也，送君南去。
　　参考翻译
　　注释
　　江华，在湖南省西南部，今为瑶族自治县。康熙十八年（1679），张见阳令江华县，作者填此以送。
　　愁绝二句：意谓见阳将赴任到遥远的江华，此刻送行为之生愁添恨，而天色也仿佛变得晦暗迷蒙了。愁绝，极度的忧愁。易改变。鹧鸪声里，借指见阳将去的江华之地，地在西南方，故云。且鹧鸪声亦含有惜别之意。
　　渺渺三句：用屈原《九歌湘夫人》：“袅袅兮秋风，洞庭波兮木叶下”之句，谓见阳将去之江华，也正是秋色凄凉，令人惆怅。渺渺：遥远。楚天：古时长江中下游一带属楚国，楚在南方，故用以泛指南方的天空。
　　折残二句：意谓在送别见阳之时依依难舍，杨柳折断了无数次，本应趁着长亭离宴上的笛声作别，却仍不忍分手离去。吹度，犹吹送。
　　征鸿：征雁，大雁秋来南飞，春来北往，但诗词中多指南飞之雁。
　　参考赏析
　　赏析
　　送别总是令人伤感的，故诗词中举凡送别题材的作品也总是伤离怨别者居多。本篇亦为送别之作，其感伤之情也是泻洒满纸。唯其作法别见特色，即用笔有虚有实，上片出之以虚，是写想象之景，写见阳将赴任之地的苍茫凄清之景；下片是实笔出之，写此时此地之景。一虚一实，轻灵而不失深婉，将送别、惜别的深挚情意表达得尽致淋漓。
　　作者介绍
　　纳兰性德
　　纳兰性德（16551685），满洲人，字容若，号楞伽山人，清代最著名词人之一。其诗词“纳兰词”在清代以至整个中国词坛上都享有很高的声誉，在中国文学史上也占有光采夺目的一席。他生活于满汉融合时期，其贵族家庭兴衰具有关联于王朝国事的典型性。虽侍从帝王，却向往经历平淡。特殊的生活环境背景，加之个人的超逸才华，使其诗词创作呈现出独特的个性和鲜明的艺术风格。流传至今的《木兰花令拟古决绝词》“人生若只如初见，何事秋风悲画扇？等闲变却故人心，却道故人心易变。”富于意境，是其众多代表作之一。。。。

横笛和愁听，斜枝倚病看。横笛和愁听，斜枝倚病看。出自唐代崔道融的《梅花》数萼初含雪，孤标画本难。香中别有韵，清极不知寒。横笛和愁听，斜枝倚病看。朔风如解意，容易莫摧残。（……倚遍阑干，只是无情绪。倚遍阑干，只是无情绪。出自宋代李清照的《点绛唇闺思》寂寞深闺，柔肠一寸愁千缕。惜春春去。几点催花雨。倚遍阑干，只是无情绪。人何处。连天衰草，望断归来路。（衰草……那堪疏雨滴黄昏。更特地、忆王孙。那堪疏雨滴黄昏。更特地、忆王孙。出自宋代欧阳修的《少年游栏干十二独凭春》栏干十二独凭春，晴碧远连云。千里万里，二月三月，行色苦愁人。谢家池上，江淹浦畔，吟魄与……佳期大堤下，泪向南云满。佳期大堤下，泪向南云满。出自唐代李白的《大堤曲》汉水临襄阳，花开大堤暖。佳期大堤下，泪向南云满。春风无复情，吹我梦魂散。不见眼中人，天长音信断。……愁绝行人天易暮，行向鹧鸪声里住。愁绝行人天易暮，行向鹧鸪声里住。出自清代纳兰性德的《菊花新用韵送张见阳令江华》愁绝行人天易暮，行向鹧鸪声里住。渺渺洞庭波，木叶下，楚天何处。折残杨柳应无数，趁……草绿裙腰山染黛，闲恨闲愁侬不解。草绿裙腰山染黛，闲恨闲愁侬不解。出自清代文廷式的《天仙子草绿裙腰山染黛》草绿裙腰山染黛，闲恨闲愁侬不解。莫愁艇子渡江时，九鸾钗，双凤带，杯酒劝郎情似海。参考翻……道人憔悴春窗底。闷损阑干愁不倚。道人憔悴春窗底。闷损阑干愁不倚。出自宋代李清照的《玉楼春红酥肯放琼苞碎》红酥肯放琼苞碎。探著南枝开遍未。不知酝藉几多香，但见包藏无限意。道人憔悴春窗底。闷损阑……使君怜小阮，应念倚门愁。使君怜小阮，应念倚门愁。出自唐代李嘉祐的《送王牧往吉州谒王使君叔》细草绿汀洲，王孙耐薄游。年华初冠带，文体旧弓裘。野渡花争发，春塘水乱流。使君怜小阮，应念倚门……阑干倚遍重来凭。泪粉偷将红袖印。阑干倚遍重来凭。泪粉偷将红袖印。出自宋代欧阳修的《玉楼春去时梅萼初凝粉》去时梅萼初凝粉。不觉小桃风力损。梨花最晚又凋零，何事归期无定准。阑干倚遍重来凭。泪粉偷……秋静见旄头，沙远席羁愁。秋静见旄头，沙远席羁愁。出自唐代李贺的《塞下曲》胡角引北风，蓟门白于水。天含青海道，城头月千里。露下旗濛濛，寒金鸣夜刻。蕃甲锁蛇鳞，马嘶青冢白。秋静见旄……至今云雨带愁容，月斜江上，征棹动晨钟。至今云雨带愁容，月斜江上，征棹动晨钟。出自唐代牛希济的《临江仙峭壁参差十二峰》峭壁参差十二峰，冷烟寒树重重。瑶姬宫殿是仙踪。金炉珠帐，香霭昼偏浓。一自楚王惊梦……辇毂繁华事可伤，师师重老过湖湘。辇毂繁华事可伤，师师重老过湖湘。出自宋代刘子翚的《汴京纪事》辇毂繁华事可伤，师师垂老过湖湘。缕衣檀板无颜色，一曲当时动帝王。参考翻译翻译及注释……