《水中刀》主要剧情内容简介及赏析

　　《水中刀》
　　1962黑白片94分钟
　　波兰卡梅拉制片厂摄制
　　导演：罗曼波兰斯基编剧：耶尔日斯科利莫夫斯基雅各布戈德伯格罗曼波兰斯基摄影：耶尔日李普曼主要演员：列昂涅姆契克（饰安德列依）约兰塔乌梅卡（饰克丽斯汀娜）日格蒙特马兰诺维茨（饰年轻人）
　　【剧情简介】
　　清晨，在通往郊外的一条冷清的公路上，一辆豪华小汽车翻过小山坡向前飞驶。车内前座坐着一对夫妇，驾车的克丽斯汀娜，年轻美貌。她的丈夫、体育编辑安德列依安详而舒适地坐在旁边。夫妇俩正驶向郊外湖滨度假，车速愈来愈快，两人相互无言。
　　突然，公路中央迎面出现了一个小伙子。年轻人看来不足20岁，显得有些稚嫩。他扬臂请求搭车，那副疲惫的神态显见已步行了不短的路程。
　　克丽斯汀娜猛地将车停在小伙子身边，态度不冷不热，安德列依则满脸不高兴，流露出颇不耐烦的神色。只是小伙子的要求实在太殷切了，他俩还是让他上了车。
　　驾车的换成了安德列依。这名体育编辑名躁一时，正在步步高升，对搭车的小伙子傲慢异常，不大搭理。克丽斯汀娜却渐渐显得比较随和。小伙子为了博得他们的喜欢，不时找些话题闲聊。他自称是大学生，外出旅行，不想遇到了麻烦，要不是搭上他俩的车，还不知要走多少路程呢。
　　汽车开到郊外一处风景区。这里，湖水清澈，树木成林，分外幽静。湖边停靠着几艘漂亮的游艇，安德列依和克丽斯汀娜跳上自己的游艇忙开了，大学生见他们并不招呼他，尴尬地站了一会，背起旅行用的帆布包准备离开。安德列依却叫住了他，让他帮着去舀船底的积水。他起劲地干了起来。安德列依洋洋自得地向大学生炫耀这艘漂亮的机帆船，一时高兴，竟邀他一起乘船旅游度假。大学生满口应允。于是，安德列依自任船长，摆出一副发号施令的架势，大学生和克丽斯汀娜充当水手，三人终于摆弄好了帆船。刹那间，他们似乎都忘了城市生活的嘈杂喧闹，沉醉于大自然的平静安详之中。
　　帆船轻盈地向大湖的深处驶去。安德列依又依然一副威严的模样，很少搭理大学生，偶有问题要问，也是居高临下，态度傲慢；克丽斯汀娜倒是和大学生聊聊家常。当她忙着做早餐时，大学生从身上掏出了一把很大的折刀，递给她切食物，克丽斯汀娜用不惯这样的折刀，还给了他。大学生在船的甲板上摊开了左手，俯下身子用折刀在手掌指缝间飞快地戳了起来。动作熟练得令人心惊。他向克丽斯汀娜表白：出门在外，很需要这样一把刀子，尤其在树林里用得着，在水中刀是没有用处的。驾船在平稳的湖面上漂行算不了什么，而要在生活里前进几步，便离不了这把刀子看到大学生玩刀的惊险动作，听着他那稀奇古怪的议论，克丽斯汀娜和安德列依都异常惊讶，不觉以奇异的目光注视着他。
　　航行途中，安德列依一个劲地炫耀自己的地位和财富，以显现自己高人一头。大学生自感是局外人，显得孤独、沉默，常常独自望着岸边的风光。然而他渐渐被克丽斯汀娜的美貌和风姿吸引住了，常常下意识地悄悄观察她的动作、神态。
　　安德列依处处以自我为中心，几乎忘了大学生的存在，常常当着他的面和姣美的妻子调笑，还动作粗俗地表露情爱。他的举动使大学生既妒忌，又反感，觉得仿佛是有意在侮辱自己似的。
　　傍晚，湖上下起了大雨，三人只得躲入船舱，闲来无事，便玩起了纸牌。大学生用那把大折刀作注，但不久便被克丽斯汀娜赢了过去。安德列依趁两人不注意，恶作剧地将折刀藏进了自己的口袋。
　　翌晨，雨霁天晴，大学生执意要离开帆船，然而那把已被他用背诵诗歌赎回来的折刀不见了。当他发现折刀是被安德列依故意偷藏起来之后，两人便产生了口角，最后则拳脚相见。大学生在搏斗中不慎落水，踪影全无。安德列依坐视不救，还余怒未消地把大学生的旅行袋和折刀一起抛入水中。克丽斯汀娜一味劝说丈夫，他却毫不理会。帆船已驶出一段距离，她提醒丈夫如果大学生溺水身亡，他将受到法律制裁。直到这时，安德列依才渐感事态严重，颇不情愿地跳入水中去探视情况。
　　大学生并未溺死，他偷偷游到船的另一边，见船上只有克丽斯汀娜一人，便爬上船来。克丽斯汀娜见他活着，欣喜异常，并对他受到欺负有一种发自心底的歉意。大学生表露了对她的同情和爱慕，理解她作一个傲慢势利者的妻子是多么痛苦。两颗心沟通了，在她眼中，他已不再是个乳臭未干的小毛孩，而成了能够交流的知音；他则沉醉于初恋的激情之中，将她看成纯洁的少女。当安德列依回到船上时，妻子和大学生间早已产生过一段恋情，而大学生也真的已离开了这里。
　　安德列依驾车停在交叉路口，拿不定主意是去公安机关自首还是径直回家。克丽斯汀娜告诉他大学生没死，还和她安德列依却认为这个玩笑太无聊。他发动了汽车，但自己也不知该开向哪个方向。
　　【鉴赏】
　　本片是国际知名导演波兰斯基的处女作和成名作，影片问世后在国际影坛颇受赞誉，除在威尼斯电影节上获奖外，还获得1963年美国影艺学院最佳外语片奖的提名。
　　本片以散文化风格和心理描述见长。从艺术风格和思想倾向看，它明显受到当时法国新浪潮电影的某些影响。
　　首先，它人物极少，全片仅三个人物，两男一女，背景也很简单。除了自然景色外，几乎看不到什么社会背景。因此，它主要靠心理交流和刻画，靠自然环境、景物的意境烘托来吸引观赏者。
　　三个人物同在一条游艇上，起初并无利害冲突，但由于三人的心态各异，逐渐累积起了种种矛盾和纠葛：船主安德列依在人生旅途上正处于飞黄腾达之际，目中无人，傲慢异常；大学生则是个乳臭未干的小伙子，单纯天真，又有求于对方，自然显得忍气吞声，受人支配。但他又不失男儿本色，当自尊心受到伤害时，又决意加以维护。作为女主人的克丽斯汀娜，她陪同丈夫度假，意在寻求欢乐。开始她对大学生也比较淡漠，但随着日常人际关系的一层层展露，她的同情和关注渐渐倒向了大学生的一边。三个人物关系的变化虽很微妙，却颇清晰。常常隐含在不知不觉、下意识流露之间，耐人回味。
　　环境、自然景物拍得富有诗意和情趣，有的还是拟人化的，达到了景情交融的境界。宁静悠远的湖面；湖上一叶孤舟的飘游；女主人公在船上悠然躺卧的各种姿态；铺天盖地而来的滂沱大雨；景色如画的清晨和傍晚等等，本身既是一幅幅优美的图画，同时在总体上又构成一幅与世俗杂念相对立的另一种人生世界。影片虽未对社会的不良现象作直接的揭露和抨击，但通过对安德列依丑恶本性的层层剥露，使他愈来愈和周围的人与景表现出一种不和谐的色调。这种对自然，对人性的描绘，又是和全片的散文化风格相一致的。
　　由于波兰斯基采取了散文化的风格，人少景纯，便于传达创作者的情绪和审美倾向。波兰斯基那种赞美自然，赞美人性纯真的主观意念化倾向，便渗透于每时胶片之中，特别是体现在大学生和克丽斯汀娜的情感变化上。
　　他们间的爱恋关系，没有那种惯见的大起大落、动作剧烈的爱情场面，也没有动听美妙的爱情语言，却如日常生活那样自然可信。起初，这位对丈夫不乏几分骄傲的美貌女子，对那个寒酸、畏缩的大学生是正眼不瞧的。倒是那个大学生，偷偷从心底里对这位比他大的女人有一层好感和羡慕。然而在情感和道德的天平上，克丽斯汀娜渐渐产生了一种倾斜：对那个显然比自己丈夫纯真得多的大学生，引发起了一种情意。特别是当大学生落水之后，丈夫竟见死不救，更使她的同情心和爱恋心交织在了一起。这终于使她在和大学生独处时产生了刹那间的情欲冲动。这种爱的流露，出人意外，又合乎人情，自比那种刻意编造的情爱情节要动人，要有韵味得多。
　　除此之外，波兰斯基还极力淡化情节，淡化外部事件。它几乎使人看不到故事的开端和结局，也没有常见的情节的起承转合关系。开端最平常不过：一个年轻人在公路上拦阻汽车，他的身份、经历等等一概未予交代；其结局也分外平淡：来无踪的大学生去也无影；驾车停留在交叉路口的安德列依自己也不清楚究竟该去何处。
　　全片的剧情基本发生在那条机帆船上。船舱不大，不可能展开剧烈的戏剧性动作。一切都显得如此琐碎、寻常，或是相互间的嘲笑、不满、奚落，或是内心、眼神、面容刹那间的情绪流露和对峙，都是在不经意之中显示出来的。和文学相比，电影往往不容易把握住这类情节淡化的场面，这一特色正显示了编导者的艺术功力。
　　其次，影片的寓意化、意念性倾向也比较明显。追求人生哲理化，借某种艺术图景以至细节，去阐释和表达创作者的世界观，正是那一时期某些现代派电影的时尚。
　　如大学生的那把大折刀，便不是一般意义上的小道具，编导赋予它一种人生的意念。正如大学生所声称的：在人生的道路上，便很需要这样一种防身自卫之物，以抗拒恶，抗击他人的欺凌。他那熟练而惊险的练刀动作，也不是故意在炫耀他的功夫本领，而正反映这名涉世未深的大学生对人生险途的戒备心态。但他又感叹：一到水中，刀就没有用处了。这预示：纵有这精深熟谙的防身之术，也根本不可能战胜人生的险途和邪恶。再如，尽管克丽斯汀娜和大学生之间产生了一段短暂而真诚的爱恋，但，人生阅历和经验使她预感到：“你（指大学生）也会成为和他一样的人！”这一结论是悲观的、厌世的。爱只是短暂的瞬间存在，而人生和人是难以预测的。
　　编导者的创作意图不仅在这些具体的细节和人物关系之中有所体现，而且也渗透于全片的的情调和意境之中，如渺茫的湖上景色、交叉路口的择向、偶发事件的不断出现等，都给人以人生难测的意念。
　　波兰斯基编导的这部《水中刀》以清雅自然的散文化风格、细致入微的心理分析、富于人生哲理的隐喻，构成一首不同凡响的散文诗，令人耳目一新，国际影坛为之震惊。本片公映的第二年，波兰斯基即移居西方，先后在英、美、法等国，执导了《排斥》（1965）、《绝境》（1966）、《吸血杀手》（1966）、《罗斯玛丽的婴儿》（1968）、《唐人街》（1974）、《怪房客》（1977）、《苔丝》（1979）等饮誉国际的名片。