《最后一班地铁》主要剧情内容简介及赏析

　　《最后一班地铁》
　　1980彩色片130分钟
　　法国卡洛斯影片公司摄制
　　导演：弗朗索瓦特吕弗编剧：弗朗索瓦特吕弗苏珊希夫曼摄影：奈斯托阿尔芒德鲁斯主要演员：卡特琳娜德诺芙（饰玛丽恩斯坦奈）杰拉尔德帕迪厄（饰贝尔纳格朗惹）贝南特汉斯（饰吕卡斯斯坦奈）
　　本片获1981年法国电影凯撒奖最佳影片、最佳导演、最佳男主角、最佳女主角、最佳摄影、最佳音乐、最佳美工、最佳音响、最佳编剧和最佳剪接10项奖
　　【剧情简介】
　　第二次世界大战期间，1942年的冬天，巴黎在德军的占领下。这是一个黑夜与浓雾的时代。巴黎人的日子很不好过，食物定量配给；燃料严重缺乏，饥饿，寒冷，痛苦，孤独，晚上只得到影剧院去，既能取暖，也能暂时逃避一下现实。当时，占领当局实行宵禁，因此演出必须在最后一班地铁前结束，以便人们能搭乘最后一班地铁回家。演员们也聚集在最后一班地铁的车厢里，交谈着各种情况和消息。因此，“最后一班地铁”一词具有时代的特征：它与占领时期的巴黎戏剧界的生活紧密相连。
　　巴黎市中心的蒙玛特剧院的经理兼导演吕卡斯斯坦奈是一个德国犹太人，1933年为逃避纳粹的种族迫害而逃亡到巴黎。德军占领巴黎后，使他不得不计划再次逃亡。但由于某种原因，他的逃亡南美的计划没有实现，而只得藏身在剧院的地下室，对外伪称已离开巴黎。他把领导剧院的重任交托给他的妻子、美丽而著名的女演员玛丽恩斯坦奈。他的生活也是靠她每天晚上送来从黑市上买来的食物维持。在这样困难而危险的情况下，剧团仍旧坚持把戏演下去。玛丽恩领导剧团人员继续排演一出她丈夫已经准备好的挪威名剧《失踪的女人》。在排戏的时候，藏身在地窖里的吕卡斯，通过一个由暖气管道改装成的通风系统，一句句地倾听着舞台上的排练，从而实施他的远距离指挥。
　　在这出戏中，扮演男主角的是新来的青年演员贝尔纳格朗惹。女主角由玛丽恩扮演。他们在排戏时配合默契，真切、交融。吕卡斯在地窖里认真细听排戏的过程中，觉察到了贝尔纳与玛丽恩之间有种微妙的感情变化。他是一个有教养而明智的人，考虑到自己的命运难免最终被活埋在地窖中，因此，为了妻子的幸福想帮助促成玛丽恩与贝尔纳之间的爱情。
　　那时候，戏剧界有一条著名的规矩：“戏必须演下去。”为了“把戏演下去”，为了剧院的生存，玛丽恩与全剧团人员需要对付各种棘手的问题：如纳粹当局的严格的戏剧检查；合作分子（法奸）的破坏、刁难；盖世太保的突然搜捕
　　有一次彩排，亲纳粹的报刊《处处有我》的戏剧评论员达克西阿，一个对剧团的生存举足轻重的人物，故意迟到。第二天发表了一篇粗暴的评论，指责剧团排演这出戏是受犹太人的影响。血气方刚的青年演员贝尔纳为此把达克西阿痛打了一顿。
　　又有一次，盖世太保突然到剧院来搜查，甚至查到地窖，几乎发现吕卡斯的藏身之处。幸亏剧团同仁用种种手法拖延时间，使吕卡斯得以躲过。但贝尔纳却发现了藏在地窖中的吕卡斯。
　　玛丽恩为了剧团的生存，不得不以两面派手法周旋于占领当局和合作分子之间，但贝尔纳不了解她的苦心而激烈地反对她这种态度。当贝尔纳在地下室发现了玛丽恩的丈夫吕卡斯以后，就毅然离开剧院投身抵抗运动。
　　1944年6月，盟军在诺曼底登陆，德国法西斯败局已定。吕卡斯从隐藏了813天的地下室走出来。1945年战争结束后，吕卡斯重新导演新戏，贝尔纳也重返剧院演出，仍和玛丽恩配戏。在观众热烈的掌声中，玛丽恩一手拉着贝尔纳，一手拉着吕卡斯，向观众频频致礼谢幕。
　　戏在演下去。历尽种种艰辛，戏剧界那条著名的规则“戏必须演下去”实现了。尽管道路曲折，艺术家们坚持献身于艺术的精神始终不渝。人们和睦相处，生活也在继续。
　　【鉴赏】
　　《最后一班地铁》是一部“后新浪潮”的作品。该片导演弗朗索瓦特吕弗是法国“新浪潮”电影的一位元老。他在50年代末，以其处女作《四百下》轰动戛纳电影节而一举成名，并开创了“新浪潮”电影的历史。20多年后的1980年，特吕弗又拍出了《最后一班地铁》这部成为当时最令人瞩目的法国影片，既在商业上获得巨大成功，又在艺术创作上获得法国电影界的崇高荣誉，几乎囊括了当年凯撒奖的全部项目。这种获奖情况，在电影界是罕见的。
　　特吕弗作品的特点，是细腻、恬淡而富于人情味，因此，他被认为是法国文学中人道主义传统的最好的继承者。《最后一班地铁》可以说是作者在“新浪潮”时期形成的风格的继承和发展。它被认为是一部传统与革新相结合的作品。我们试从继承与发展、传统与革新两方面来剖析一下这部作品。
　　一、散文风格和戏剧性相结合。
　　散文风格是法国“新浪潮”电影的一个很基本的特点，也是法国电影与好莱坞电影的一个明显的区别。这种散文风格可以用“散”和“雅”两字来概括。影片结构松散，情节淡化，戏剧性不强，叙事不形成环环紧扣的情节链。影片的情趣主要寄寓于细腻而真实的细节及其抒情的风格中，具有深邃的韵味，犹如一枚青果，或一盆水仙：淡雅，清香，幽远。《四百下》是如此，《最后一班地铁》也是如此。尽管影片的时代背景是二次世界大战，但它没有去表现重大事件和英雄行为，而是描绘了占领时期戏剧界的日常生活，其趣味在于细节中，似乎是儿童眼中所观察的世界。这正是继承了“新浪潮”的风格。但它又有所发展，那就是影片的戏剧性增强了，戏剧性渗透进散文化的风格中。
　　影片用开头的几场戏，把观众渐渐带到特定的时代环境之中。青年演员贝尔纳应聘来蒙玛特剧院。剧院经理玛丽恩在处理各种日常事务。通过她与一些人的对话，使观众知道，原剧院经理吕卡斯“已到南美去了”，现在由他的妻子玛丽恩在代理。但后来影片中出现了地窖，出现了地窖中藏着的一个人物。导演用一张脸的大特写把这个人物推向观众，给观众一个悬念：这是谁？然后，剧情再缓缓展开，使观众明白，原来吕卡斯并没有离开巴黎，只是藏身在剧院的地窖中。
　　《最后一班地铁》虽然不是以爱情为主题，但导演却把微妙而变幻莫测的爱情穿插、交织到剧情中去。当秘密警察来搜查剧院，并声言要搜查地窖时，气氛十分紧张。“吕卡斯会不会被发现？”也成了一个悬念。最后，吕卡斯终于躲过了这场风波。然而剧情又展开一层：贝尔纳在地窖中遇见了吕卡斯，两人的会面是意味深长的。观众一定会想：丈夫和妻子所爱的人相遇会出现什么局面？会怒目而视？还是大打出手？导演却把这处理成一场平心静气的谈话。吕卡斯问道：“玛丽恩爱上了你，你呢？”作为对这个问题的回答，是以下的这样一场戏：贝尔纳要离开剧院去参加抵抗运动。在这场戏里，玛丽恩和贝尔纳有一场非常精采的对话，说明他们之间，既在政治思想上有一定距离，可彼此又互相有吸引力。这种相爱又相斥的关系，表现得十分真切，也增强了影片的戏剧效果。因此，《最后一班地铁》作为一部“后新浪潮”作品，既继承了新浪潮的散文风格，又强化了其戏剧情节，使影片具有雅俗共赏的特点。
　　二、细节真实，制作精美。
　　“新浪潮”电影的又一个特色是朴素、真实、自然、流畅。这也是特吕弗的风格。《最后一班地铁》对这点也是继承并发扬的。片中有许多情节的描写都有历史的依据。作者把当时戏剧界发生的许多事件编织进影片的情节中。如《处处有我》的戏剧评论员达克西阿在影片中挨打的那段情节，就是来自1941年著名演员让马莱当众痛打《处处有我》的戏剧评论员洛勃鲁的史实，而达克西阿这个名字恰恰就是洛勃鲁的笔名。另外，导演特吕弗的舅舅也是被法西斯抓到集中营去的。他在被捕时，为了避免别的同志又遭此不幸，默默地向同志示意不要认他。这些情景都揉到影片中去了。
　　片中还有一些细节的描写，或者为了交代情节，或为了烘托时代气氛。玛丽恩买七公斤重的黑市火腿，她一个人哪里消受得了？但和一个藏在地窖里的男人一起享用，则是合理的需要；几个女演员在一起聊天，展露她们腿上的丝袜，原来这不是真的丝袜，而是涂在腿上的某种涂料；犹太小姑娘胸襟上的黄色星星这些都是那个时代特有的情景。
　　当年的“新浪潮”影片，被人指责为“制作粗糙”。20多年后，我们看到当年初出茅庐的导演，如今却已成长为技巧娴熟的大师。特吕弗在《最后一班地铁》中的艺术处理就达到很高的造诣。为了渲染时代气氛，影片的彩色不是绚丽华美，而是一种近似黑白片的暗色调。给人一种陈年往事的感觉，使人想起过去那个黑夜与浓雾的时代，灯光黯淡、黑影幢幢的情景。
　　影片的布景富于质感，使观众仿佛置身于剧院的后台，能触摸到一面布景，能呼吸到后台的尘埃，能感受到那潮湿、阴冷的气氛。
　　三、纪实与虚构相结合。
　　为了增强影片的真实感，导演采用了纪实与虚构相结合的手法。1942年冬天以后，从贝尔纳离开剧院到1945年反法西斯战争胜利，其间发生了一系列历史事件，影片人物的命运也随之发生了变化。导演处理这一过程时，把纪录片手法融合了进去，夹用了不少纪录资料镜头，配上旁白叙述，作为历史变迁的见证。这种处理在“新浪潮”时期也没有使用过，是一种新的发展。这种虚构与纪实相结合的手法产生了一种扑朔迷离、真伪难辨的效果。如在临近解放时，巴黎发生了巷战。吕卡斯、贝尔纳都参加了战斗。在战斗场面结束以后，我们看到玛丽恩走进一家医院的病房，去探望受伤卧床的贝尔纳，倾诉了一番深藏在心中的爱情。观众以为这是他们俩人之间的故事在继续，谁知突然出现了舞台的大幕，迅速从左向右拉去，合拢，占据了整个银幕。观众恍然大悟，原来这是戏中戏。他们又在继续演戏了。生活舞台和戏剧舞台融合为一。玛丽恩、贝尔纳和吕卡斯一起向观众谢幕时，舞台的脚灯和银幕的灯光也融为一体了。观众仿佛置身于剧场中，使电影观众既有看电影、又有看戏剧演出的感觉。这是导演手法的巧妙之处。
　　导演特吕弗是一位充满童心的电影作家。尽管他自己的童年很不幸，没有家庭温暖，像个流浪儿童。这些情况都反映在他的处女作《四百下》中。但他童年的不幸并未使他童心泯灭，愤世嫉俗。相反，却使他感到这个人世间需要“爱”。他的作品中始终表现出一颗爱心，这是十分可贵的。他的某些作品中的孩童情趣往往使人忍俊不禁。如像《零用钱》中那个男孩对一位同学的母亲的“爱”。《最后一班地铁》，所以具有儿童般的视域，也是由于他所表现的正好是他童年的回忆。有些评论批评他把“占领时期”表现得太美好了。确实，影片的调子不是严峻的，没有残酷的场面，而是一种悲喜剧的格调，喜剧寓于悲剧的背景中，达到巧妙的平衡。欢乐与痛苦、挑战与叛卖，还有爱情的苦恼交织在一起，使人含泪，却又莞尔。
　　担任本片男女主角的是法国影坛的两位熠熠的红星。扮演玛丽恩的卡特琳娜德诺芙被誉为“女人10一枝花”。她从1963年拍摄了《瑟堡的雨伞》后，就开始走红。20年来始终保持着她的明星地位，以她的年龄和演技，她成功地扮演了玛丽恩这个处境艰险、内心复杂的成熟妇女。饰演贝尔纳的杰拉尔德帕迪厄，则是在近10年来获得巨大成就的男演员，他有极强的可塑性和多方面的才华。美国和苏联评论界对他都十分推崇，说他“一个人掀起了一股新浪潮”，是法国影坛当前最走红的男星。他塑造的贝尔纳这个人物，血气方刚，具有力度和质感，使人感到真实可信。
　　影片的成功是多方面的，这也是导演善于组织和团结自己的创作班子使然。
　　特吕弗于1984年10月21日逝世。在去世前还拍过《隔壁的女人》（1981）和《星期天快来！》（1983）两部影片，但都没有《最后一班地铁》影响大。因此可以说，《最后一班地铁》是他在谢世前的一部力作，不仅在他本人的全部创作年表上占有重要的地位，而且在电影史上也留下了不容忽视的一页。1990年法国影评界将《最后一班地铁》评为“法国80年代最佳影片”，并不是没有道理的。